[ホラーサイエンス] 巨大猿の戦い – ガルガンチュア戦争 (1966)

東宝のスターモンスターであることは間違いありませんが、ゴジラ同社は、最終的にゴジラシリーズとクロスオーバーすることになった他のモンスターの作成をやめることはなく、こうして共通の世界を作り出し、次のような映画で頂点に達しました。すべてのモンスターを破壊する （1968年）では、既存のモンスターの多くが世界のさまざまな地域に影響を与える戦いに登場しました。

『ゴジラ』シリーズのクロスオーバー熱は、キングコング対ゴジラ』（1962年）は同社にとって非常に収益性の高い映画であった（この映画は数十年間でこの大河ドラマの中で最高の興行収入を記録した）ため、東宝の経営者は続編の製作に躊躇しなかったが、多少特殊なやり方ではあったが。両方の怪獣と再び交差する代わりに、彼らはゴジラが同社の他の怪獣（モスラやラドンなど）と対峙しながら旅を続けることを選択し、コングは自身の単独の日本映画を制作し続けることになった。キングコングが逃げる(1967).

おそらく最も奇妙なことは、明らかに何の関係もない別の映画があることです。『キングコング対ゴジラ』ですが、実際は『キングコング対ゴジラ』のアイデアを捨てて作られた作品なので、それに負うところが大きいです。その映画はフランケンシュタインが世界を征服する(1965)、1966 年にも続編がありましたが、それも完全な続編ではありませんでした。むしろ、それとはわずかな関係がありましたが、プロジェクトが進むにつれて薄れていきました。

その想定される続編は日本では次のように知られていましたフランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ)、米国ではガルガンチュア戦争そしてスペイン語では次のようになりますガルガンチュア戦争どちらか巨大猿の戦い。西側諸国での名前変更により、この映画は完全に切り離されました。フランケンシュタインが世界を征服する、ストーリーとは何の関係もないので、必ずしも悪いことではありません。

この映画は東宝の「古参」によって制作されました。監督は次のとおりです。本多猪四郎特撮担当は円谷英二（前述の怪獣映画の効果のほか、『ウルトラマン』の生みの親でもある）、音楽はこのジャンルの常連作曲家であり、『ウルトラマン』などの忘れられない曲を生み出した伊福部昭が担当した。ゴジラ波モンスターゼロマーチ.

映画は公海上で船が巨大なタコに襲われるところから始まります。触手がどのようにして自分の命を終わらせるかを見て驚いた船員は、海底から人型の姿が現れてタコを攻撃するのを見てさらに驚きました。最初の安心の後、人間は状況が実際には悪化していることに気づきます。猿のような怪物が仲間を食べている。

翌朝、その船員が唯一の生存者であることが判明し、当局によって捜査されることになる。毛むくじゃらの人型の怪物がどこからともなく現れたなんて信じられないそして仲間を食べてしまった。しかし、当局が何を考えているかはほとんど問題ではありません。巨大な緑の猿はまだお腹が空いていて、日が沈むたびに隠れていた場所から出てきます。沿岸地域を攻撃する海兵隊。

いくつかの事件の後、ジャーナリストは次のことに頼る。巨大類人猿専門研究室主人公たちは、自分たちが育てた巨大な猿は人間を崇拝しており、山に住み始めて死んだと主張しているので、これまで一度もしたことがないのになぜ人間を襲うのかを尋ねました。

緑の猿に関する新たな事件は、猿が光から遠ざかっていることを明らかにしたため、軍は罠を準備するそれを永久に排除するために。奇妙に思われるかもしれませんが、計画はうまくいき、かわいそうな動物は、人生の最後の瞬間と思われる、これまで見たことのない苦しみに見舞われます。その時、山から大きな轟音が響き渡り、2番目の巨大な茶色い猿が現れ、瀕死の「弟」を救うために軍の罠を解除する。

茶色い猿の出現後、科学者たちは船を襲った怪物は彼らの猿ではないという理論を確認したが、もう一人の猿がどこから来たのかもよくわかっていない。軍隊は、どちらの猿も脅威であり、破壊されるであろうことを明確にしています。人間が知らないことは、両方のモンスターの共存により、信じられていたほど似ていないことが明らかになりましたなぜなら、茶色の猿は、緑色の猿が愛する人間を食べるのを見て嫌悪感を抱き激怒し、それが彼らの間で戦いを引き起こすからです。

この映画を評価するにあたり、最初からはっきりさせておきたいのは、怪獣映画が嫌いな人はいないでしょうか？（巨大怪獣映画）や60～70年代の日本映画、この映画では何の魅力も感じられないでしょう。Sin embargo, los que sí tengan afición por el género, aunque sea de manera casual, pueden llevarse una grata sorpresa.

Lo primero realmente positivo de esta película es queel papel de los humanos es bastante limitado y el foco se encuentra en los monstruos. Esto puede parecer lo habitual del género, pero creedme, no es así, hay películas de Godzilla donde los monstruos aparecen escasamente (para ahorrar costes) y casi todo se centra en los humanos. En esta ocasión, la película equilibra la balanza a favor de los monstruos, lo cual es positivo por dos motivos.

El primero y más obvio es el espectáculo; los disfraces de simio gigante son menos limitantes para los actores que van dentro, de manera que se pueden hacer escenas más variadas sin que el resultado sea malo o extraño. Las escenas de monstruos son bastante variadas, pues los vemos en el mar, en un aeropuerto y en la montaña. Precisamente en esa última localización es donde veremosuna de las escenas más míticas del largometraje,cuando el ejército le tiende una trampa al simio verde, donde los efectos de Tsuburaya lucen increíblemente bien.

El segundo motivo para celebrarla ligera aparición humana es que no es especialmente útil en la película, lo cual es bastante grave, pues los científicos protagonistas son responsables de la creación del simio marrón. En lugar de informarnos sobre el motivo de los experimentos con el simio del simio, si su aumento de tamaño fue casual o provocado, por qué se alejó de los humanos a los cuales consideraba su familia y cómo sucedió su supuesta muerte, la película solo nos muestra diálogos vagos, sin ningún tipo de explicación. Y con respecto al simio verde, es todavía peor, pues de él sólo tenemos una vaga teoría de su origen y encima no tiene sentido, pues de ser cierto habrían aparecido más durante la película (algo que los protagonistas mencionan, pero en ningún momento tiene uso práctico en la misma). Además, si ya se conocía públicamente la existencia de un simio gigante, ¿por qué las autoridades marítimas no creen al pescador que les dice que un simio gigante acató a su barco?

En otras películas de monstruos, los protagonistas desconocen el origen de los mismos, de manera que entiendo que se ignore o solo se expongan teorías; es una manera de ignorar el origen en la trama y dar la visión de alguien que simplemente se ha encontrado con ellos. Pero en esta película tenemos a un grupo de científicos especializados en simios gigantes, y no sabemos absolutamente nada de por qué existe ese grupo o de dónde han salido los simios.

Así que, como veis,el punto fuerte de la película son sus escenas de monstruos y el débil es su guion, no por lo que sucede, sino por lo que no nos cuentan. Además, el final es un tanto brusco o forzado (aunque lamentablemente, es habitual en otras producciones contemporáneas del género). Es bastante triste pensar que con un par de diálogos, podríamos haber obtenido una mejor historia, pero en lugar de eso veremos a los protagonistas ir de aquí para allá dando paseos y soltando vagas explicaciones con poco o nulo sentido.

En ese sentido, y por ridículo que parezca,la relación entre ambos simios, pese a no tener diálogos, es mucho más lógica y comprensible que la de los doctores protagonistas. Ambos simios no conocían la existencia del otro, pero en el momento en el cual se cruzan se alían al ser de la misma especie, uno cuida del otro, hasta que sus prioridades chocan y esa desavenencia los hace situarse en bandos contrarios e irreparables.

Pese a sus fallos,La batalla de los Simios Giganteses un producto notablemente más interesante que sus otras películas “hermanas” (キングコング対ゴジラそしてFrankenstein Conquers the World)y a día de hoy sigue siendo un espectáculo único, lo cual le ha hecho ganarse a pulso el estatus de película de culto.

珍品

• En Japón, el monstruo verde se llama Gaira y el marrón Sanda. En occidente se les conoció simplemente como Gargantuas o simios gigantes.
• Quentin Tarantino definió esta película como «la película perfecta de monstruos gigantes».
• Tab Hunter iba a interpretar al Dr. Steward, pero fue reemplazado. Se consideró a Nick Adams para el papel (quien ya apareció en películas comoGodzilla vs Monster Zeroそしてフランケンシュタインが世界を征服する), pero el productor (Henry G. Saperstein) prefería a Russ Tamblyn, quien finalmente consiguió el puesto. Más tarde Saperstein se arrepintió de elegirlo, ya que dio muchos problemas durante el rodaje.
• Según la productora, Tamblyn dio muchos problemas debido a sus diálogos, pues los improvisaba porque decía que el guion era malo. El propio Tamblyn dijo que los diálogos que él dijo no aparecen en la versión final, ya que fueron regrabados sin su consentimiento.
• Esta es la tercera película en la cual aparece el pulpo gigante (Oodako), tras haberlo hecho enキングコング対ゴジラそしてフランケンシュタインが世界を征服する. Eiji Tsuburaya quería hacer escenas con un pulpo gigante y no quedó contento con el resultado en las dos películas anteriores, así que lo volvió a intentar en este, logrando un resultado notablemente superior.
• Escenas de esta película fueron usadas en otros largometrajes comoGodzilla vs Gigan(1972) yGodzilla Against MechaGodzilla(2002).
• Scooby Doo homenajeó esta película en el episodioBattle of the Humungonauts.
• En esta película aparecen por primera vez los cañones MASER, que posteriormente serían habituales en la franquicia deゴジラy de los cuales existe incluso merchandising.