[Incontro…] Carioco

Finora in questa sezione ci sono già alcuni personaggi che non si distinguono esattamente per la loro sanità mentale. Ne ho già parlato Federik Freak, quel geek stereotipato che porta le sue stranezze a livelli così alti da superare di gran lunga i limiti della demenza. Magari qualcuno se lo ricorda anche Hugo Strano quello psichiatra che paradossalmente agisce come uno scienziato pazzo, e il suo segno distintivo è la sua malsana ossessione per Batman, il suo acerrimo nemico. E cosa dire al riguardo Don Patch, quella palla arancione e combattente dell'assurdo così emotivamente instabile da cambiare identità, sesso e specie compresi, ad ogni istante che passa. Ma nonostante gli esempi citati, e non importa quanti altri ne abbiamo fatti, l'elenco non sarebbe mai completo senza uno dei pazzi più amati di Bruguera, colui che rappresenta la follia in persona. Intendo Carioco, il carattere di Carlo Conti che vide la luce sulla rivista Pulgarcito nella parte finale degli anni Quaranta.

Il pazzo Carioco

Il primo fumetto del nostro pazzo protagonista segna l'inizio della suaprimo stadio, dal 1949 al 1953. Questo è il più interessante, dal mio punto di vista, perché è l'originale, il più autentico. È qui che ilil personaggio mostra tutta la sua demenza, proprio come era stato concepito dal suo autore. L'intero primo fumetto era traboccante di follia da tutti i lati, non solo dal titolo, Il pazzo Carioco, ma per il manifesto della ricerca e cattura di un “pericoloso maniaco” per il quale viene pagata una succulenta ricompensa. In questa prima avventura vediamo a uomo di mezza età, vestito in abito e cravatta voluminosa, naso prominente, capelli estremamente arruffati che guardava ostinatamente in alto e a viso eccessivamente espressivo (anche secondo i parametri di Bruguera), chiaro indizio del suo squilibrio mentale, che dimostrerà con le sue azioni.

Senza dubbio, è il suo carattere, le sue azioni e il suo modo di vivere a conferirgli quel carattere peculiare dei suoi primi anni. Prima di tutto, ea causa della sua malattia mentale, lo è confinato in un manicomio (centri di detenzione per malati di mente, molto meno umanitari degli attuali ospedali psichiatrici), all’interno dei quali ha uno status alquanto ambiguo e contraddittorio. Presumibilmente è un detenuto a cui è severamente vietato uscire e lo vedremo spesso scappando da esso vivere avventure folli (gioco di parole). In altri lo vediamo uscirne con la massima tranquillità, anche salutando la guardia, o dipingendo la porta dell'ospedale psichiatrico senza essere sottoposti a troppa sorveglianza. Alcuni membri del personale medico ti chiederanno addirittura dei favori perché hanno fiducia nelle tue capacità personali. In certi fumetti ci vedremo direttamente nel mondo esterno o a casa tua, cosa che diventerà sempre più frequente fino al lasciare definitivamente il manicomio.

Al di là di questo dettaglio, è il tuo ccomportamento delirante e irrazionale quello che meglio definisce il Carioco di allora. La sua ragione alterata dalla sua malattia mentale (qualunque essa sia, visto che non verrà mai specificata) lo porterà a fare e dire cose che ad una persona sana di mente non verrebbero mai in mente. Così lo vedremo cavalcare una tartaruga, pescare con il fucile e cacciare con la canna, oppure affrontare fantasmi e scheletri viventi senza nemmeno esitare. Certo, raramente lo vedremo pericoloso per i suoi concittadini, nonostante la segnaletica. Al contrario lo vedremo abbastanza premuroso quando si tratta di salvare una donna in difficoltà o di rallegrare un bambino che piange. Tutto questo non vuol dire che quando viene truffato, le sue doti artistiche vengono disprezzate (hobby che non abbandonerà mai) o gli dà fastidio qualsiasi cosa, fai emergere il tuo lato più aggressivo, vendicativo e arrabbiato. Anche quando si tratta di innamorarsi, mostrerà comportamenti estremi, come quando tentò di corteggiare la bella Lolita, uno dei pochi personaggi della serie che appare in più di un fumetto.

Il sano Carioco

A partire dal 1953, i suoi fumetti furono intitolati semplicemente come Carioco. Come avvenuto nella fase iniziale, si è trattato di una dichiarazione di intenzioni, anche se in questo caso in senso inverso, cioè in considerazione della “normalizzazione” del personaggio (a volte si lascia intendere che sia stato riabilitato). Infatti, in questa lunga fase, che arriva fino agli anni '70, assistiamo a un processo frequente nei personaggi di Bruguera, quello della distorsione degli approcci originali della serie.

En esta ocasión, Carioco hará gala de un carácter mucho más sosegado y cabal, aunque también ingenuo, despistado y atolondrado, fuente de frecuentes equívocos y percances (especialmente fatales a la hora de buscar o mantener un trabajo, entre otras cosas), así como un carácter apocado e inseguro que le hará granjearse la fama de tonto y, ocasionalmente, ser blanco de abusos y estafas por parte de sus semejantes. Conservará su afición por las bellas artes, la literatura y la naturaleza, lo que reforzará su introspección y creatividad. De esta última cabe destacar su faceta de inventor, cuyas creaciones suelen tener un al resultado. No obstante, permanecerán en él algunos rasgos neuróticos y un poco maniáticos, como su carácter sugestionable y aprensivo (por ejemplo, bastará que oiga alguna noticia de accidentes de avión para que decida no montar en uno), además de un exagerado pensamiento supersticioso, siempre proclive a consultar horóscopos y a evitar señales de mal agüero.

Por último, y a modo de curiosidad, merece la pena citar que la conciencia que tiene de sí mismo llega hasta el punto de pulverizar la cuarta pared. No sólo es conocedor de que es un personaje de Pulgarcito y actúa como si esa fuera su profesión, algo en franca contradicción con sus constantes búsquedas de empleo ya mencionadas, sino que a veces le veremos yendo a entregar sus historietas a la editorial como si él fuera el autor, a pesar de las ocasionales referencias a Conti, su creador.

Curiosamente, fue entonces cuando Conti desplegó toda su personalidad a nivel de grafismo, incluyendo a su protagonista. Su dibujo pasó a caracterizarse por su carácter esquemático, lineal y minimalista, condensando las formas en unos pocos trazos. En Carioco, se manifestó en untraje de diseño muy sencillo, casi un conjunto de triángulos yuxtapuestos, unos cabellos reducidos a unas pocas líneas que parten del cogote para formar en el flequillo una especie de “cortinilla” y una nariz que casi constituye un círculo cerrado.

Conclusione e raccomandazioni

Carioco comenzó sus andanzas como el personaje más loco del Pulgarcito de entonces. Recluido en un sanatorio mental del que solía escapar, su conducta delirante y del todo impredecible proporcionaba una frescura y una capacidad sorpresiva extraordinaria a sus aventuras. Con el tiempo, estos rasgos se fueron atemperando hasta culminar en su completa “normalización”, con la consiguiente pérdida de su seña de identidad más destacada. Eso sí, siempre conservará una pequeña porción de excentricidad, aunque más cercana a la de una especie de genio incomprendido al que todos (incluso él mismo) toman por tonto.

Es poco lo que puedo recomendar sobre la creación de Conti, pues ocurre con él algo similar que con otros personajes de notable fama y longevidad pero que contaron con un apoyo de la editorial casi nulo. Hay que irse muy atrás en el tiempo para enocntrar recopilatorios de sus historietas pueblicadas en Pulgarcito.De la colección Magos del lápiz sólo existe una (sin numerar, 1949). Cuenta con la ventaja de que corresponde con la etapa del Carioco más auténtico (auténticamente loco).

InMagos de la risa (1949-1951)sí fueron publicados más. En concreto cuatro:Bromas espectrales(#3),El tesoro embotellado(#17),Un paseo en la India(#22) y¡Qué mundo este!(#32).

Habría que esperar más de medio siglo para ver otro volumen del personaje de Conti, y como no podría ser de otra forma, tenía que ser la ya varias veces mencionada colección Clásicos del Humor de RBA, lo que de nuevo dice mucho de la dejadez de su editorial original.

Y si lo que queréis es ver a Carioco en movimiento y haciendo gala de su faceta de inventor, os vuelto a remitir al “Carioco y su invención”, del Primer Festival de Mortadelo y Filemón (1968: Estudios Vara,1969), del que ya hablé en el artículo de La signora Urraca.