[Réunion…] Carioco

Jusqu'à présent dans cette section, il y a déjà quelques personnages qui ne se distinguent pas vraiment par leur santé mentale. J'en ai déjà parlé Federik Freak, ce geek stéréotypé qui porte ses bizarreries à des niveaux si élevés qu'elles dépassent de loin les limites de la démence. Peut-être que quelqu'un se souvient aussi Hugo Étrange ce psychiatre qui agit paradoxalement comme un savant fou, et qui se caractérise par son obsession malsaine pour Batman, son ennemi juré. Et que dire de Don Patch, cette boule orange et combattant de l'absurde si instable émotionnellement qu'il change d'identité, y compris de sexe et d'espèce, à chaque instant qui passe. Mais malgré les exemples cités, et peu importe le nombre d'autres que nous en citerions, la liste ne serait jamais complète sans l'un des fous les plus aimés de Bruguera, celui qui représente la folie personnifiée. Je veux dire Carioco, le personnage de Carlos Conti qui a vu le jour dans la revue Pulgarcito dans la dernière partie des années 40.

Le fou Carioco

La première bande dessinée de notre protagoniste fou marque le début de sonpremière étape, de 1949 à 1953. C'est le plus intéressant, de mon point de vue, puisque c'est l'original, le plus authentique. C'est ici que lele personnage montre toute sa démence, tel qu'il avait été conçu par son auteur. Toute la première bande dessinée débordait de folie de tous côtés, pas seulement le titre, Le fou Carioco, mais pour l’affiche de recherche et de capture d’un « dangereux maniaque » pour lequel une succulente récompense est payée. Dans cette première aventure, nous voyons un homme d'âge moyen, portant un costume et une grosse cravate, le nez proéminent, les cheveux extrêmement ébouriffés qui regardait obstinément vers le haut et un visage trop expressif (même selon les paramètres de Bruguera), indicateur clair de son déséquilibre mental, qu'il démontrera par ses actions.

Sans aucun doute, c'est son caractère, ses actions et son mode de vie qui lui donnent ce caractère particulier de ses premières années. Tout d'abord, et en raison de sa maladie mentale, il est confiné dans une maison de fous (centres de détention pour malades mentaux, beaucoup moins humanitaires que les hôpitaux psychiatriques actuels), au sein desquels il a un statut quelque peu ambigu et contradictoire. Il s'agirait apparemment d'un détenu à qui il est strictement interdit de sortir, et nous le verrons souvent s'en échapper vivre des aventures folles (jeu de mots). Dans d'autres on le voit sortez-en en toute sérénité, allant même jusqu'à dire au revoir au gardien, ou peindre la porte de l'hôpital psychiatrique sans être soumis à trop de surveillance. Certains membres du personnel médical vous demanderont même des faveurs en raison de la confiance qu’ils ont en vos compétences personnelles. Dans certaines bandes dessinées nous vous verrons directement à l'extérieur ou à votre domicile, quelque chose qui deviendra de plus en plus fréquent jusqu'à quitter définitivement l'asile.

Au-delà de ce détail, c'est votre ccomportement délirant et irrationnel celui qui définit le mieux le Carioco de cette époque. Sa raison altérée par sa maladie mentale (quelle qu'elle soit, puisqu'elle ne sera jamais précisée) l'amènera à faire et à dire des choses qui n'arriveraient jamais à une personne saine d'esprit. De cette façon, nous le verrons chevaucher une tortue, pêcher avec un fusil de chasse et chasser avec une canne, ou encore affronter des fantômes et des squelettes vivants sans même hésiter. Bien sûr, on le verra rarement se montrer dangereux pour ses concitoyens, malgré le signe. Au contraire nous le verrons assez soucieux lorsqu'il s'agit de sauver une dame en détresse ou de remonter le moral d'un enfant qui pleure. Tout cela ne veut pas dire que lorsqu'il se fait arnaquer, ses dons artistiques sont méprisés (des passe-temps qu'il n'abandonnera jamais) ou qu'il est dérangé par quoi que ce soit, faites ressortir votre côté le plus agressif, vengeur et colérique. Même lorsqu'il s'agit de tomber amoureux, il fera preuve d'un comportement extrême, comme lorsqu'il tente de courtiser la belle Lolita, l'un des rares personnages de la série à apparaître dans plus d'une bande dessinée.

Le Carioco sensé

À partir de 1953, ses bandes dessinées portaient simplement le titre Carioco. Comme cela s'est produit lors de la phase initiale, il s'agissait d'une déclaration d'intentions, bien que dans ce cas à l'envers, c'est-à-dire compte tenu de la « normalisation » du personnage (on laisse parfois entendre qu'il a été réhabilité). En effet, dans cette longue étape, qui vient jusque dans les années 70, on assiste à un processus fréquent chez les personnages de Bruguera, celui de la distorsion des approches originales de la série.

En esta ocasión, Carioco hará gala de un carácter mucho más sosegado y cabal, aunque también ingenuo, despistado y atolondrado, fuente de frecuentes equívocos y percances (especialmente fatales a la hora de buscar o mantener un trabajo, entre otras cosas), así como un carácter apocado e inseguro que le hará granjearse la fama de tonto y, ocasionalmente, ser blanco de abusos y estafas por parte de sus semejantes. Conservará su afición por las bellas artes, la literatura y la naturaleza, lo que reforzará su introspección y creatividad. De esta última cabe destacar su faceta de inventor, cuyas creaciones suelen tener un al resultado. No obstante, permanecerán en él algunos rasgos neuróticos y un poco maniáticos, como su carácter sugestionable y aprensivo (por ejemplo, bastará que oiga alguna noticia de accidentes de avión para que decida no montar en uno), además de un exagerado pensamiento supersticioso, siempre proclive a consultar horóscopos y a evitar señales de mal agüero.

Por último, y a modo de curiosidad, merece la pena citar que la conciencia que tiene de sí mismo llega hasta el punto de pulverizar la cuarta pared. No sólo es conocedor de que es un personaje de Pulgarcito y actúa como si esa fuera su profesión, algo en franca contradicción con sus constantes búsquedas de empleo ya mencionadas, sino que a veces le veremos yendo a entregar sus historietas a la editorial como si él fuera el autor, a pesar de las ocasionales referencias a Conti, su creador.

Curiosamente, fue entonces cuando Conti desplegó toda su personalidad a nivel de grafismo, incluyendo a su protagonista. Su dibujo pasó a caracterizarse por su carácter esquemático, lineal y minimalista, condensando las formas en unos pocos trazos. En Carioco, se manifestó en untraje de diseño muy sencillo, casi un conjunto de triángulos yuxtapuestos, unos cabellos reducidos a unas pocas líneas que parten del cogote para formar en el flequillo una especie de “cortinilla” y una nariz que casi constituye un círculo cerrado.

Conclusion et recommandations

Carioco comenzó sus andanzas como el personaje más loco del Pulgarcito de entonces. Recluido en un sanatorio mental del que solía escapar, su conducta delirante y del todo impredecible proporcionaba una frescura y una capacidad sorpresiva extraordinaria a sus aventuras. Con el tiempo, estos rasgos se fueron atemperando hasta culminar en su completa “normalización”, con la consiguiente pérdida de su seña de identidad más destacada. Eso sí, siempre conservará una pequeña porción de excentricidad, aunque más cercana a la de una especie de genio incomprendido al que todos (incluso él mismo) toman por tonto.

Es poco lo que puedo recomendar sobre la creación de Conti, pues ocurre con él algo similar que con otros personajes de notable fama y longevidad pero que contaron con un apoyo de la editorial casi nulo. Hay que irse muy atrás en el tiempo para enocntrar recopilatorios de sus historietas pueblicadas en Pulgarcito.De la colección Magos del lápiz sólo existe una (sin numerar, 1949). Cuenta con la ventaja de que corresponde con la etapa del Carioco más auténtico (auténticamente loco).

DansMagos de la risa (1949-1951)sí fueron publicados más. En concreto cuatro:Bromas espectrales(#3),El tesoro embotellado(#17),Un paseo en la India(#22) y¡Qué mundo este!(#32).

Habría que esperar más de medio siglo para ver otro volumen del personaje de Conti, y como no podría ser de otra forma, tenía que ser la ya varias veces mencionada colección Clásicos del Humor de RBA, lo que de nuevo dice mucho de la dejadez de su editorial original.

Y si lo que queréis es ver a Carioco en movimiento y haciendo gala de su faceta de inventor, os vuelto a remitir al “Carioco y su invención”, del Primer Festival de Mortadelo y Filemón (1968: Estudios Vara,1969), del que ya hablé en el artículo de Mme Urraca.