[会議…] トリビュレット記者

昨今、「情報社会」という言葉が有名になり、モノ以上にニュースが猛スピードで次々と流通します。メディアの大衆化と改良の熱の中で、大勢のジャーナリストが、ますます混雑するニュース市場で競争するために、まるで無数のニュースを所有しているかのように記事を書いています。そのために、彼らはどんな犠牲を払ってでも聴衆を獲得するために、最も根源的で本能的な感情にさえ訴えます。これは、今日流行しているセンセーショナリズムとして知られているものです。

この文脈において、 ジョナ・ジェイムソン、新聞編集者 毎日のラッパ スパイダーマンシリーズとか トリビュール記者の謙虚なジャーナリスト 不屈のシャファルデロ によって作成されました ギレルモ・シフレ、それについてはすぐにお話します。

シフレからさまざまな作家まで

シリーズ どこにでも絡んでくる記者トリビュレット プルガルシト誌の第 5 段階が始まってすぐに最初の一歩を踏み出しました。 1947。これらの最初のコミックスのトリビュレットはひょろひょろでギャングなキャラクターですが、 狭くて細長い頭 電球や地球儀を思わせる、 細くて上向きの鼻, 小さな目 2 つの目立たない点に減らされ、その特徴が明らかになりました。 上向きの前髪。コミックブックのキャラクターとしては、彼は比較的多様なワードローブを持っていたことに注意すべきである。 ジャケット、ベスト、またはシャツの袖に直接。現時点では、帽子をかぶるのが一般的で、時には耳に鉛筆を当てていることもあります。しかし、当時のその外観は、当時のシフレのスタイルに対応した非常に一般的なものでした。実際、彼の他の漫画をざっと見るだけで、彼が他の登場人物、特にポリンに似ていることがわかります。ポリンの体格や特徴は、前髪がないこと、山高帽、鉛筆の代わりに耳にかぶるイワシを除いてほとんど同じです。

コミックと年月の経過により、プロットと美的レベルの両方でシリーズの個性が形成されました。主人公に関して言えば、彼は進歩的な経験をしました 頭が平らになって広がる、一方、彼の目は大きくなり、表現力が豊かになり、鼻は厚みを増しました。同時に、彼女の髪は図式化の頂点に達し、 前髪が減り、ますます立ち上がった3本の髪になりました そして彼の帽子は徐々に消えていきました。体質が小さくなった。服装に関しては、彼は古典的な黒のジャケットとネクタイを採用しました。したがって、1952 年までにグラフィックはすでに成熟しており、その後 10 年間にわたっていくつかの調整を加えながら開発されました。

時期尚早 1962年にシフレが死去、わずか40歳で、その後の独自の進化をすべて断ち切りました。シリーズを継続するために、出版社は次のサービスを依頼しました。 いろいろな漫画家その中で、エンリッチ（著者自身の義理の弟）は、10年の残りから次の10年の初めにかけて際立っていました。その後、バンセルズとアイネ、そしてコミックに署名がない（著者の死後も続いている）ため、その軌跡をたどることがほとんど不可能な他の多くの作家も同様でした。の グラフィックの変化が少ない この時期のシリーズの人気は、前述のシリーズの成熟度と、出版社の要求から推定されるシフレのスタイルを模倣したいという願望の両方に起因しています。 アーティストのサインを省略するしたがって、「影の」作家たちは、たとえばシュミットが ウラカ夫人.

平凡で、貧しく、虐待された記者

トリビュレットは新聞社に勤める比較的若い記者です（ガールフレンドのロジータは、37歳の誕生日にプレゼントをあげようと話していたことがあります）。 不屈のシャファルデロ. Atenazado por sus problemas económicos frutos de un salario paupérrimo y por la necesidad de cumplir con su cupo de noticias, se lanza a la búsqueda de cualquier hecho noticioso sin demasiada suerte. Los percances y equívocos se interpondrán en su camino constantemente, siendo bastante recurrente que confunda a alguien con un criminal y, tras tomarse mucho esfuerzo en darle caza, descubra que es alguien enfrascado en un asunto totalmente diferente.

Si la noticia no llega, no dudará en provocarlas o incluso inventarlas en parte o en su totalidad, si bien será indefectiblemente descubierto. Desgraciadamente para él, incluso cuando llega a tiempo para la entrega, sus habilidades en este campo son tan poco brillantes que, lejos de verse recompensado, conllevarán un castigo. Es más, hay quien dice de él que es el peor redactor del rotativo. Tanto es así, que suele ser el chivo espiratorio cuando las ventas caen, e incluso sufrirá represalias por parte de los lectores, quienes celebrarán (o provocarán) cualquier desgracia que le imposibilite seguir escribiendo. El director hasta llega a insinuar que sería mejor que le fichara la competencia (encarnada por El Berrido Urbano y otros medios de nombres igualmente estrambóticos) para así hundirla.

En efecto, conforme la serie fue consolidando su estilo, el antagonismo jefe-empleado se fue erigiendo como la nota dominante. Esto se debe a que, si bien en un principio el director de El Chafardero carecía de un aspecto definido (puesto que éste variaba en cada historieta), al cabo de los años adquirió un aspecto robusto e imponente (algo que no tardará en moderarse, aunque a pesar de todo siempre será más corpulento que el propio Tribu). Aunque es algo habitual en este tipo de tebeos, aquí es aún más exagerado, pues apenas existen rastros del paternalismo y el afecto relativo y circunstancial que sí muestran otros. No; en este caso nos encontramos ante un director explotador, tiránico e inmisericorde que considera a Tribulete como una molestia de la que no puede desembarazarse y que, como compensación, se empeña en martirizar. En todo momento emplea con él un tono despectivo e insultante (le suele llamar “pigmeo”, entre otras lindezas), y en caso de no cumplir o fallar en las tareas que le encomienda (algo que ocurre casi siempre) no dudará en propinarle un puntapié o incluso una brutal paliza. Si alguna vez parece mostrarse amable con el desdichado periodista es porque lo considera un medio para aprovecharse vilmente de él.

Lo cierto es que su personalidad tampoco ayuda demasiado. Su carácter ingenuo e inocentón le convierte en el blanco perfecto para los abusos y estafas de todo tipo. De ello no sólo se aprovecha su jefe, sino compañeros de trabajo, amigos y completos desconocidos. A pesar de ese rasgo de su carácter, sumado a otros como su pereza y su cobardía, en ocasiones ofrece muestras de picaresca, arrojo y audacia, muy especialmente cuando su empleo o su subsistencia más directa está en juego. En cualquier caso, nunca conseguirá nada de lo que se proponga. El fracaso es una constante en todas las facetas de su vida, ya sea profesional o personal, incluyendo su tormentosa vida sentimental.

結論と推奨事項

El repórter tribulete es la parodia del periodista obsesionado con dar caza a la noticia más sensacionalista que pueda encontrar. Su naturaleza torpe e ingenua le llevará a fracasar estrepitosamente en ello y, en general, a todo lo que se proponga, lo que le granjeará brutales palizas por parte del director del periódico. Su escaso talento periodístico y sus estrecheces económicas son otros de sus rasgos característicos.

Como muchas de las series nacidas a finales de los años 40 y principios de los 50, pudo beneficiarse de las recopilaciones que impulsó la editorial Bruguera dentro de las colecciones Magos del lápiz (dos sin numerar y #27) y Magos de la risa (#13 y 26), contemporáneos a esas publicaciones.

Desde entonces, no volvieron a aparecer nuevos recopilatorios hasta que, durante los últimos estertores de la editorial, ésta lanzara uno para Genios de la historieta (1985, #3), que incluía una selección de páginas desde el año de su debut hasta 1956, quizás pensando en un futuro segundo volumen que, por culpa de su tardía decisión, nunca llegó. Aparte de eso, únicamente nos queda el ejemplar de Clásicos del Humor de RBA. Es una edición totalmente descompensada, pues se centra especialmente en los últimos años de la etapa de Cifré, descuidando el primer tramo de la serie y omitiendo la era post-Cifré, pero es de lo poco que podemos encontrar sin tirar la casa por la ventana.

También podemos ver a Tribulete en movimiento en “Agencia de Información”,primer capítulo del Segundo Festivalde Mortadelo y Filemón (Estudios Vara, 1970). A nivel cronológico, corresponde al primer episodio, realizado en 1966, en el cual es el propio repórter el encargado de presentar a los personajes más famosos de los tebeos de Bruguera. Ya vimos en el artículo de Doña urraca cuál fue el desenlace…