[Critique] Le Seigneur des Sucettes

L'histoire de Superlopez On ne peut pas le comprendre sans les éditions Bruguera. Après son bref passage dans la petite maison d'édition Euredit, Jan a sauvé le personnage du géant espagnol de la bande dessinée, qui a fait son apparition dans des magazines comme la deuxième époque de Oncle vivant depuis 1974. L'auteur n'était pas du tout satisfait du style « brugueresque » contraint qui y était imposé et déléguait les scénarios à Conti (qui se faisait appeler Pepe pour l'occasion) et Efepé. Cependant, avec le changement de décor intervenu à la fin des années 70 dans la maison d'édition, la série a connu une telle évolution que finirait par constituer le summum de la bande dessinée Bruguera en termes de scénario et de graphisme. De plus, son style a fini par être si différent qu'il m'est difficile de l'inclure dans cette école. Ce n’est pas pour rien que Jan lui-même ne le considère pas ainsi. En ces matières, elle s'apparente davantage à la bande dessinée française et belge, où le style caricatural et quelques touches d'humour ne sont pas en contradiction avec une intrigue plus ou moins sérieuse et mature et une relative complexité graphique, comme Spirou, Iznogud soit Papyrus, entre autres.

Ainsi, puisque prendre en charge sa série solo à partir du numéro 4 (Les extraterrestres), déployé des scripts très élaborés basés sur la documentation utilisée, et qui a largement dépassé les références super-héroïques de son époque avec Efepé. Dans La boîte de Pandore (Olé #8), mêlant science-fiction à un torrent de références mythologiques issues d'une multitude de religions. Le grand blockbuster (Olé #9) caricature le monde cinématographique dans le numéro humoristique le plus délirant, catastrophique et fou que j'ai lu à ce jour dans ce recueil. La merveille du robot (Olé #14) tisse sublimement une multitude de citations philosophiques et de concepts qui s'y rapportent. Les voleurs d'ozone (Olé #22) conjugue une fois de plus la science-fiction avec d'autres éléments, dans son cas le contraste d'un scénario proche de la découverte de l'Amérique (on y fait référence partout, à commencer par le découvreur de la Terre, Kon-Kolón) avec un panorama contemporain dont les résultats confinent parfois à l'hilarité.

Dans cet article je vais revenir sur une aventure qui s'appuie sur ces références culturelles multidisciplinaires : Le Seigneur des Sucettes (Olé #5). Certains penseront qu'il aurait pu choisir une œuvre basée sur la recherche documentaire de Jan. Aussi, avec tout le droit, on pourrait affirmer que son style n'est pas encore complètement mûr, et qu'il lui reste encore beaucoup de ressources et d'éléments à montrer. Même, à l'inverse, on peut affirmer que, s'il avait voulu représenter le tournant dans les scénarios super-héroïques d'Efepé, il aurait pu choisir Les Aliens, au lieu de son deuxième représentant. Et je ne me cache pas : tout cela est vrai, mais cette bande dessinée a pour moi une grande valeur sentimentale, puisqu'elle me fascinait étant enfant. Cela ne veut pas dire que, objectivement, la qualité est plus que suffisante pour que cette critique serve de catalyseur à mon deuxième hommage à la série de Jan.

L'histoire commence par Juan López marchant dans la rue avec un visage hostile, se dirigeant avec peu de conviction vers un rendez-vous au cinéma avec sa petite amie Luisa. Soudainement, est frappé à l'œil par une tétine qui était sorti de la bouche d'un bébé. En essayant de le mettre dans sa bouche, quelques cris l'amènent à découvrir son petit propriétaire. Au moment où il était sur le point de le lui rendre, c'était poursuivi avec des sacs par sa grand-mère, qui pensait avoir sciemment volé sa tétine. Immédiatement après, un agent intercède, mais la seule chose qu'il obtient est de provoquer une véritable agitation. Profitant de l'occasion, López il s'enfuit pour adopter l'identité de Superlópez, même si cela ne l'empêche pas d'être à nouveau poursuivi par sa grand-mère après avoir ramassé la même tétine tombée par terre. C'est à ce moment-là qu'il fait son apparition un petit homme mystérieux qui lui fait essayer une tétine. C’est alors que quelque chose d’étrange se produit. La vieille femme, ahurie, arrête de le suivre et revient par où elle est venue. Il était devenu invisible !

Cet étrange personnage, un petit homme barbu au gros nez et coiffé d'un chapeau (qui cache son crâne chauve), de lunettes noires et d'un trench-coat, guide notre héros jusqu'à une cave tout en lui racontant la nature de la tétine qu'il vient de lui offrir et son rôle dans toute l'histoire. C'est, ni plus ni moins, le grande Sucette Unique, créée par le sinistre Tchupón. En plus de cela, también creó seis Chupetes Negros, con los que corrompió a sus seis servidores, los Chupópteros Negros. El influjo de los chupetes en la humanidad se fue acrecentando de generación en generación (aparece un flashback en el que, desde las cavernas, los bebés lloran más y más fuerte cuando le quitan su chupete). Esa sería también la raíz de tics compulsivos como morderse las uñas, chupar bolis o mascar chicle. No sólo eso, también la adicción al juego, al fútbol, a la tele… ¡Son la raíz de todos los vicios, una amenaza para la humanidad! Por eso le arrebató el gran Chupete Único a Tchupón, pero, sin su influencia, los Chupópteros Negros se independizaron de su amo y actuaron por su cuenta, no quedándole más remedio que acudir a Superlópez para que les haga frente.

Éste, que no se cree una palabra y le toma por loco, le manda a paseo y vuelve volando a casa, sin ser consciente de que se lleva el chupete con él. Allí descubre que, en efecto, tiene poder de manipular su voluntad tentándole a llevárselo a la boca y de hacerle invisible. Además, le hace llorar como un bebé si alguien se lo saca, como pudo comprobar cuando Luisa (que fue a cantarle las cuarenta por dejarla plantada) le dio un bolsazo tras quitárselo al ver el chupete aparentemente flotando en el aire. Con ello, decide enfrentarse a los malvados chupópteros. Eso sí, después de la oficina. Lo que no sabía nuestro héroe es que el metro en el que viajaba estaba controlado por uno de los Chupópteros, y que le llevaba directo a su guarida. Tampoco que le seguía el mismo hombrecillo que le dio el Chupete Único, con una actitud no poco sospechosa…

Cualquiera que conozca el universo de Tolkien habrá captado desde un primer momento las referencias a Le Seigneur des Anneaux. No hace falta ser un lince para ver los paralelismos entre el Anillo Único y el Chupete ídem, los nueve Jinetes Negros con los seis Chupópteros con sus respectivos chupetes y el Señor Oscuro Sauron y Tchupón. Cuando era niño, Peter Jackson todavía no había sacado su trilogía (y, por lo tanto, aún no era mainstream, reduciéndose su conocimiento y culto a unos pocos frikis), y tampoco había leído los libros, pero sí conocía la película de animación de 1978 dirigida por Ralph Bakshi, y me encantaba. Llegué a verla tantas veces en la cinta en la que la tenía grabada que terminé rompiéndola. Por lo tanto, el concepto de mezclar una parodia de superman con una de Le Seigneur des Anneaux me fascinaba. Eso sí, no esperéis más similitudes con el mundo de Tolkien. Al igual que pasa con superman, Jan va totalmente por libre en el desarrollo del mundo creado bajo su lápiz, y eso es parte de lo que hace tan especial a su obra.

La historieta se estructura en ocho capítulos de ocho páginas cada uno (salvo el último, que tiene seis), que es lo que ocupaba su espacio en las revistas de Bruguera (en su caso, en Mortadelo Especial) antes de su compilación en este volumen. En cada una de ellas, Superlópez habrá de vérselas con un Chupóptero Negro para arrebatarle su chupete (que no durará mucho en sus manos, pues el hombrecillo misterioso se lo robará a su vez). Tal y como se ve en el flashback, en un primer momento Jan no tiene una idea nítida del aspecto que tendrán los mismos, más allá de llevar una túnica larga con capucha que les cubre toda la cara y ser tan narigudos como su amo, pues no se parecen a los que finalmente veremos en acción contra nuestro héroe (¡y, además, aparecen siete!).

Eso sí, una vez que entran en escena, vemos que ha sabido dotarles de características únicas a todos ellos. Varía la forma de su capuchón, el contorno de su nariz, su constitución física y, cómo no, su personalidad. A menudo presentan muletillas algo cargantes (por ejemplo, Chupadelpote no para de decir “qué aburrimiento” y, en contraposición, para Chupechín todo es “muy divertido”). Lo mismo cabe decir de sus bases. La mayoría están en ruinas subterráneas, pero otras se sitúan en complejos tecnológicos. A ninguno de ellos le faltan esbirros. En lugar de orcos, tienen tropas de pistoleros y espadachines de ratas y cerdos antropomorfos, descalzos y con túnica con capucha como ellos, además de armamento aparatoso y futurista y robots. Cuando era pequeño me fijaba en cada detalle del cómic, y no me costó mucho distinguir las variaciones de cada ejército. Por ejemplo, el del primer chupóptero es el único que tiene pájaros, cerdos con cuernos y perros (quizás porque aún no había consolidado la tipología de las huestes). Por otro lado, mientras que en unos predominan abrumadoramente los cerdos, en otro lo hacen las ratas. Incluso el uniforme varía, pues en algunos, en lugar de estar encapuchados, llevan cascos futuristas.

En lo que no caí en su momento, pero sí ahora mismo, como quien dice, es en el error de continuidad de la portada. Aparte de que El Señor de los Chupetes no luce su gran nariz (imposible no reparar en ello), vemos que apunta con su chupete a un Superlópez muy enfadado que se dispone a enfrentarse a él… con el suyo colgado al cuello. ¿Cómo es posible que haya dos Chupetes Únicos?

Por lo demás, el estilo es lo que vemos a lo largo de toda la serie. Aventuras por doquier sazonadas con toques graciosos o simpáticos, llegando a romper la cuarta pared en alguna ocasión (como cuando, tras usar a una gran serpiente noqueada como cuerda, se dirige al lector diciendo “sí, ya sé que puedo volar y no necesito hacer esto, pero así la historieta es más entretenida”). Y, por supuesto, con un héroe haciendo gala de sus principales superpoderes como la supervelocidad (taladra a toda prisa un túnel sólo con su índice y anular antes de que Jan le añadiese la característica de volar haciendo el gesto de los cuernos) o el superaliento, y resistiendo todos los golpes que le propinan. Eso sí, viendo las estrellas en todo momento y con chichones, y pasando cada vez más hambre y fatiga. Como ya mencioné en conociendo a Superlópez, siendo humano hasta como superhéroe, en definitiva.

Por lo que respecta al grafismo, esta es la etapa del Juan López repeinado y chupatintas gafotas que tanto me gustaba (muchos de los números más antiguos los compraba adrede para ver el origen y la razón de su cambio de peinado), pese a que en este número no las lleve en ninguna viñeta. A nivel de técnica, vemos una vez más que lo caricaturesco no está reñido con el detallismo. Las viñetas de Jan están hechas para que el ojo vague por ellas en busca de detalles que haya pasado por alto en una primera lectura. Unos ojos dentro de una papelera, una manzana mordida junto a una calavera en el contexto de las catacumbas, un orinal tras una columna y, aunque aún no han hecho acto de aparición esas pequeñas criaturas narigudas que nadie parece ver (los Petisos Carambanales), sí aparecen insectos aquí y allá, como abejas o mariquitas. Eso sí, por lo que respecta a la labor de los coloristas, aún no es perfecta. Aunque en ediciones posteriores de este volumen dejaron de pintan con colores aleatorios viñetas enteras (algo que, por desgracia, no cambiaron en números anteriores), todavía hay colores extraños en algunos momentos.

Por cierto, a modo de curiosidad, descubrí recientemente que Tchupón reaparece en Viento en los dedos (Magos del Humor #203). Al menos, a juzgar por su aparición en una esquina en la portada (esta vez con nariz) y la mención en la sinopsis de la aparición de “un viejo y terrible enemigo”. Me hizo mucha ilusión, y espero leerlo más pronto que tarde.

En conclusión, puede que tras Le Seigneur des Sucettes no haya el trabajo ingente de documentación como ocurre en otras obras con un trasfondo más realista, pero sí vemos la imaginación y creatividad de Jan en toda su ebullición, con entornos fantásticos, inverosímiles e intrigantes y situaciones serias con un regusto surrealista o incluso un poco absurdo. Quizás por eso me gustaba tanto de pequeño, además de las mínimas referencias tolkienianas. Y es que, aunque algunos los consideraba disfrutables, había muchos detalles en la historia y los diálogos que se me escapaban, simple y llanamente porque aún carecía de la madurez necesaria para comprenderlos. Es una pena que luego me olvidase de él para centrarme en otros menesteres dentro y fuera del mundo del cómic. Recientemente los he redescubierto y su lectura me parece una delicia. Cierto es que las críticas de sus obras más recientes no son las mejores. Hay quien dice que su nivel bajó bastante con respecto a clásicos como Le Seigneur des Sucettes. Ahora bien, teniendo en cuenta que Jan es una persona que se mueve esencialmente por motivación y que estaba cada vez más desanimado por la bajada de las ventas de sus cómics, ¿qué fue antes, el huevo o la gallina?

Hoy el mundo es un poco más gris por el fin de la publicación de las aventuras de este mítico personaje que, con todo, quedará en los anales de la historia del cómic español.