[Réunion…] Le journaliste du Tribulete

Ces derniers temps, le terme « société de l'information » est devenu assez célèbre, où les informations circulent les unes après les autres à une vitesse vertigineuse, plus que les biens tangibles eux-mêmes. Dans le feu de la massification et de l’amélioration des médias, des légions de journalistes écrivent comme s’ils possédaient une myriade d’informations pour rivaliser sur un marché de l’information de plus en plus encombré. Pour ce faire, ils font même appel aux sentiments les plus primaires et viscéraux pour conquérir un public à tout prix. C’est ce qu’on appelle le sensationnalisme, tellement en vogue aujourd’hui.

C'est dans ce contexte que des personnages de la stature de Jonas Jameson, rédacteur en chef du journal Clairon quotidien dans la série Spider-man ou Le journaliste de la Tribule, l'humble journaliste de L'Indomptable Chafardero créé par Guillermo Cifré, dont je parlerai immédiatement.

De Cifré à divers auteurs

La série Le reporter Tribulete, qui s'implique partout a fait ses premiers pas peu après le début de la cinquième étape de la revue Pulgarcito, en 1947. Le Tribulète de ces premiers comics est un personnage dégingandé et dégingandé, tête étroite et allongée rappelant une ampoule ou un globe, un nez fin et retroussé, petits yeux réduit à deux points discrets et avec sa désormais caractéristique frange retournée. A noter que, pour un personnage de bande dessinée, il disposait d'une garde-robe relativement variée, puisque, hormis son habituel nœud papillon, dès qu'il pouvait apparaître avec veste, gilet ou directement sur les manches de chemise. A cette époque, il est courant qu'il porte un chapeau et, de temps en temps, un crayon sur l'oreille. Cependant, son aspect à cette époque était assez générique, correspondant au style du Cifré de l'époque. En fait, il suffit de jeter un rapide coup d'œil à ses autres bandes dessinées pour constater qu'il présente une certaine ressemblance avec ses autres personnages, notamment Polín, dont la carrure et les caractéristiques sont pratiquement identiques, à l'exception de l'absence de frange, de son chapeau melon et de la sardine qu'il porte sur l'oreille au lieu d'un crayon.

Le passage des comics et les années ont forgé la personnalité de la série, tant sur le plan intrigue qu'esthétique. Quant au protagoniste, il a connu une évolution progressive aplatissement et élargissement de la tête, tandis que ses yeux gagnaient en taille et en expressivité et que son nez gagnait en épaisseur. En même temps, sa chevelure atteignait le comble du schématisme, avec une frange réduite à trois cheveux de plus en plus dressés et son chapeau disparut peu à peu.Sa constitution physique est devenue plus petite. Quant à ses vêtements, il a adopté sa classique veste noire et sa cravate. Ainsi, dès 1952, il avait déjà atteint sa maturité graphique, se développant avec quelques ajustements au cours des dix années suivantes.

Le prématuré mort de Cifré en 1962, à peine âgé de quarante ans, a interrompu toute évolution originelle ultérieure. Pour poursuivre la série, l'éditeur a fait appel aux services de divers dessinateurs, parmi lesquels Enrich (le propre beau-frère de l'auteur) se démarque pendant le reste de la décennie et au début de la suivante, et plus tard, Bancells et Ayné, ainsi que bien d'autres dont la trace est presque impossible à suivre en raison de l'absence de signature sur les bandes dessinées (une constante depuis la mort de l'auteur). Le peu de variation dans les graphiques de la série à cette période s'explique à la fois par la maturité évoquée de la série et par la volonté d'imiter le style de Cifré, qui se déduit des exigences de l'éditeur en matière de omettre la signature de l'artiste, donc les auteurs « fantômes » n’auraient pas eu la liberté de création que, par exemple, Schmidt avait dans Mme Urraca.

Un journaliste médiocre, pauvre et maltraité

Tribulete est un journaliste relativement jeune (sa petite amie Rosita a parlé un jour de lui offrir un cadeau pour son trente-septième anniversaire) qui travaille pour le journal. L'Indomptable Chafardero. Atenazado por sus problemas económicos frutos de un salario paupérrimo y por la necesidad de cumplir con su cupo de noticias, se lanza a la búsqueda de cualquier hecho noticioso sin demasiada suerte. Los percances y equívocos se interpondrán en su camino constantemente, siendo bastante recurrente que confunda a alguien con un criminal y, tras tomarse mucho esfuerzo en darle caza, descubra que es alguien enfrascado en un asunto totalmente diferente.

Si la noticia no llega, no dudará en provocarlas o incluso inventarlas en parte o en su totalidad, si bien será indefectiblemente descubierto. Desgraciadamente para él, incluso cuando llega a tiempo para la entrega, sus habilidades en este campo son tan poco brillantes que, lejos de verse recompensado, conllevarán un castigo. Es más, hay quien dice de él que es el peor redactor del rotativo. Tanto es así, que suele ser el chivo espiratorio cuando las ventas caen, e incluso sufrirá represalias por parte de los lectores, quienes celebrarán (o provocarán) cualquier desgracia que le imposibilite seguir escribiendo. El director hasta llega a insinuar que sería mejor que le fichara la competencia (encarnada por El Berrido Urbano y otros medios de nombres igualmente estrambóticos) para así hundirla.

En efecto, conforme la serie fue consolidando su estilo, el antagonismo jefe-empleado se fue erigiendo como la nota dominante. Esto se debe a que, si bien en un principio el director de El Chafardero carecía de un aspecto definido (puesto que éste variaba en cada historieta), al cabo de los años adquirió un aspecto robusto e imponente (algo que no tardará en moderarse, aunque a pesar de todo siempre será más corpulento que el propio Tribu). Aunque es algo habitual en este tipo de tebeos, aquí es aún más exagerado, pues apenas existen rastros del paternalismo y el afecto relativo y circunstancial que sí muestran otros. No; en este caso nos encontramos ante un director explotador, tiránico e inmisericorde que considera a Tribulete como una molestia de la que no puede desembarazarse y que, como compensación, se empeña en martirizar. En todo momento emplea con él un tono despectivo e insultante (le suele llamar “pigmeo”, entre otras lindezas), y en caso de no cumplir o fallar en las tareas que le encomienda (algo que ocurre casi siempre) no dudará en propinarle un puntapié o incluso una brutal paliza. Si alguna vez parece mostrarse amable con el desdichado periodista es porque lo considera un medio para aprovecharse vilmente de él.

Lo cierto es que su personalidad tampoco ayuda demasiado. Su carácter ingenuo e inocentón le convierte en el blanco perfecto para los abusos y estafas de todo tipo. De ello no sólo se aprovecha su jefe, sino compañeros de trabajo, amigos y completos desconocidos. A pesar de ese rasgo de su carácter, sumado a otros como su pereza y su cobardía, en ocasiones ofrece muestras de picaresca, arrojo y audacia, muy especialmente cuando su empleo o su subsistencia más directa está en juego. En cualquier caso, nunca conseguirá nada de lo que se proponga. El fracaso es una constante en todas las facetas de su vida, ya sea profesional o personal, incluyendo su tormentosa vida sentimental.

Conclusion et recommandations

El repórter tribulete es la parodia del periodista obsesionado con dar caza a la noticia más sensacionalista que pueda encontrar. Su naturaleza torpe e ingenua le llevará a fracasar estrepitosamente en ello y, en general, a todo lo que se proponga, lo que le granjeará brutales palizas por parte del director del periódico. Su escaso talento periodístico y sus estrecheces económicas son otros de sus rasgos característicos.

Como muchas de las series nacidas a finales de los años 40 y principios de los 50, pudo beneficiarse de las recopilaciones que impulsó la editorial Bruguera dentro de las colecciones Magos del lápiz (dos sin numerar y #27) y Magos de la risa (#13 y 26), contemporáneos a esas publicaciones.

Desde entonces, no volvieron a aparecer nuevos recopilatorios hasta que, durante los últimos estertores de la editorial, ésta lanzara uno para Genios de la historieta (1985, #3), que incluía una selección de páginas desde el año de su debut hasta 1956, quizás pensando en un futuro segundo volumen que, por culpa de su tardía decisión, nunca llegó. Aparte de eso, únicamente nos queda el ejemplar de Clásicos del Humor de RBA. Es una edición totalmente descompensada, pues se centra especialmente en los últimos años de la etapa de Cifré, descuidando el primer tramo de la serie y omitiendo la era post-Cifré, pero es de lo poco que podemos encontrar sin tirar la casa por la ventana.

También podemos ver a Tribulete en movimiento en “Agencia de Información”,primer capítulo del Segundo Festivalde Mortadelo y Filemón (Estudios Vara, 1970). A nivel cronológico, corresponde al primer episodio, realizado en 1966, en el cual es el propio repórter el encargado de presentar a los personajes más famosos de los tebeos de Bruguera. Ya vimos en el artículo de Doña urraca cuál fue el desenlace…