[Treffen…] Der Tribulete-Reporter

In jüngster Zeit ist der Begriff „Informationsgesellschaft“ ziemlich berühmt geworden, in der Nachrichten eine nach der anderen in rasender Geschwindigkeit verbreitet werden, mehr als die materiellen Güter selbst. In der Hitze der Massenverdichtung und Verbesserung der Medien schreiben Legionen von Journalisten, als ob sie über eine Unzahl von Nachrichten verfügten, um auf einem zunehmend überfüllten Nachrichtenmarkt bestehen zu können. Um dies zu erreichen, appellieren sie sogar an die ursprünglichsten und tiefsten Gefühle, um um jeden Preis ein Publikum zu gewinnen. Das nennt man Sensationsgier, die heute voll im Trend liegt.

In diesem Zusammenhang entstehen Charaktere von der Statur von Jonah Jameson, Zeitungsredakteur Tägliches Signalhorn in der Spider-Man-Serie oder Der Tribule-Reporter, der bescheidene Journalist von Der unbezwingbare Chafardero erstellt von Guillermo Cifré, worüber ich gleich sprechen werde.

Von Cifré bis zu verschiedenen Autoren

Die Serie Der Reporter Tribulete, der sich überall einmischt unternahm seine ersten Schritte kurz nach Beginn der fünften Phase des Pulgarcito-Magazins 1947. Der Tribulete dieser ersten Comics ist eine schlaksige und schlaksige Figur, schmaler und länglicher Kopf erinnert an eine Glühbirne oder einen Globus, a dünne und nach oben gerichtete Nase, winzige Augen auf zwei diskrete Punkte reduziert und mit seinem jetzt charakteristischen Charakter umgedrehter Pony. Es ist anzumerken, dass er für eine Comicfigur eine relativ abwechslungsreiche Garderobe hatte, da er, abgesehen von seiner üblichen Fliege, so schnell wie möglich mit auftreten konnte Jacke, Weste oder direkt an Hemdsärmeln. Zu dieser Zeit trägt er häufig einen Hut und von Zeit zu Zeit einen Bleistift über dem Ohr. Sein damaliges Erscheinungsbild war jedoch recht allgemein gehalten und entsprach dem Stil des damaligen Cifré. Tatsächlich muss man nur einen kurzen Blick auf seine anderen Comics werfen, um zu erkennen, dass er eine gewisse Ähnlichkeit mit seinen anderen Charakteren aufweist, insbesondere mit Polín, dessen Körperbau und Gesichtszüge praktisch identisch sind, mit Ausnahme des Fehlens von Pony, seiner Melone und der Sardine, die er anstelle eines Bleistifts über dem Ohr trägt.

Der Lauf der Comics und die Jahre prägten die Persönlichkeit der Serie, sowohl auf der Handlungsebene als auch auf der ästhetischen Ebene. Was den Protagonisten betrifft, so erlebte er einen Fortschritt Abflachung und Verbreiterung Ihres Kopfes, während seine Augen an Größe und Ausdruckskraft gewannen und seine Nase dicker wurde. Gleichzeitig erreichte ihr Haar den Höhepunkt des Schematismus, mit a Der Pony ist auf drei zunehmend aufgerichtete Haare reduziert und sein Hut verschwand nach und nach.Seine körperliche Konstitution wurde kleiner. Was seine Kleidung angeht, übernahm er sein klassisches schwarzes Sakko und seine Krawatte. Somit hatte es bereits 1952 seine grafische Reife erreicht und entwickelte sich im Laufe der nächsten zehn Jahre mit einigen Optimierungen weiter.

Das Frühgeborene Tod von Cifré im Jahr 1962, kaum vierzig Jahre alt, brach jede weitere ursprüngliche Entwicklung ab. Um die Serie fortzusetzen, nahm der Verlag die Dienste von in Anspruch verschiedene Cartoonisten, unter denen Enrich (der Schwager des Autors) für den Rest des Jahrzehnts und zu Beginn des nächsten Jahrzehnts herausragte, und später Bancells und Ayné sowie viele andere, deren Spur aufgrund des Fehlens einer Signatur auf den Comics (eine Konstante seit dem Tod des Autors) kaum zu verfolgen ist. Der wenig Variation in der Grafik der Serie in diesem Zeitraum ist sowohl auf die oben erwähnte Reife der Serie als auch auf den Wunsch zurückzuführen, Cifrés Stil nachzuahmen, der sich aus den Anforderungen des Verlags ableitet die Signatur des Künstlers weglassen, so dass die „Schatten“-Autoren nicht die kreative Freiheit gehabt hätten, die beispielsweise Schmidt in hatte Frau Urraca.

Ein mittelmäßiger, armer und misshandelter Reporter

Tribulete ist ein relativ junger Reporter (seine Freundin Rosita erzählte einmal davon, ihm zu seinem siebenunddreißigsten Geburtstag ein Geschenk zu machen), der für die Zeitung arbeitet. Der unbezwingbare Chafardero. Atenazado por sus problemas económicos frutos de un salario paupérrimo y por la necesidad de cumplir con su cupo de noticias, se lanza a la búsqueda de cualquier hecho noticioso sin demasiada suerte. Los percances y equívocos se interpondrán en su camino constantemente, siendo bastante recurrente que confunda a alguien con un criminal y, tras tomarse mucho esfuerzo en darle caza, descubra que es alguien enfrascado en un asunto totalmente diferente.

Si la noticia no llega, no dudará en provocarlas o incluso inventarlas en parte o en su totalidad, si bien será indefectiblemente descubierto. Desgraciadamente para él, incluso cuando llega a tiempo para la entrega, sus habilidades en este campo son tan poco brillantes que, lejos de verse recompensado, conllevarán un castigo. Es más, hay quien dice de él que es el peor redactor del rotativo. Tanto es así, que suele ser el chivo espiratorio cuando las ventas caen, e incluso sufrirá represalias por parte de los lectores, quienes celebrarán (o provocarán) cualquier desgracia que le imposibilite seguir escribiendo. El director hasta llega a insinuar que sería mejor que le fichara la competencia (encarnada por El Berrido Urbano y otros medios de nombres igualmente estrambóticos) para así hundirla.

En efecto, conforme la serie fue consolidando su estilo, el antagonismo jefe-empleado se fue erigiendo como la nota dominante. Esto se debe a que, si bien en un principio el director de El Chafardero carecía de un aspecto definido (puesto que éste variaba en cada historieta), al cabo de los años adquirió un aspecto robusto e imponente (algo que no tardará en moderarse, aunque a pesar de todo siempre será más corpulento que el propio Tribu). Aunque es algo habitual en este tipo de tebeos, aquí es aún más exagerado, pues apenas existen rastros del paternalismo y el afecto relativo y circunstancial que sí muestran otros. No; en este caso nos encontramos ante un director explotador, tiránico e inmisericorde que considera a Tribulete como una molestia de la que no puede desembarazarse y que, como compensación, se empeña en martirizar. En todo momento emplea con él un tono despectivo e insultante (le suele llamar “pigmeo”, entre otras lindezas), y en caso de no cumplir o fallar en las tareas que le encomienda (algo que ocurre casi siempre) no dudará en propinarle un puntapié o incluso una brutal paliza. Si alguna vez parece mostrarse amable con el desdichado periodista es porque lo considera un medio para aprovecharse vilmente de él.

Lo cierto es que su personalidad tampoco ayuda demasiado. Su carácter ingenuo e inocentón le convierte en el blanco perfecto para los abusos y estafas de todo tipo. De ello no sólo se aprovecha su jefe, sino compañeros de trabajo, amigos y completos desconocidos. A pesar de ese rasgo de su carácter, sumado a otros como su pereza y su cobardía, en ocasiones ofrece muestras de picaresca, arrojo y audacia, muy especialmente cuando su empleo o su subsistencia más directa está en juego. En cualquier caso, nunca conseguirá nada de lo que se proponga. El fracaso es una constante en todas las facetas de su vida, ya sea profesional o personal, incluyendo su tormentosa vida sentimental.

Fazit und Empfehlungen

El repórter tribulete es la parodia del periodista obsesionado con dar caza a la noticia más sensacionalista que pueda encontrar. Su naturaleza torpe e ingenua le llevará a fracasar estrepitosamente en ello y, en general, a todo lo que se proponga, lo que le granjeará brutales palizas por parte del director del periódico. Su escaso talento periodístico y sus estrecheces económicas son otros de sus rasgos característicos.

Como muchas de las series nacidas a finales de los años 40 y principios de los 50, pudo beneficiarse de las recopilaciones que impulsó la editorial Bruguera dentro de las colecciones Magos del lápiz (dos sin numerar y #27) y Magos de la risa (#13 y 26), contemporáneos a esas publicaciones.

Desde entonces, no volvieron a aparecer nuevos recopilatorios hasta que, durante los últimos estertores de la editorial, ésta lanzara uno para Genios de la historieta (1985, #3), que incluía una selección de páginas desde el año de su debut hasta 1956, quizás pensando en un futuro segundo volumen que, por culpa de su tardía decisión, nunca llegó. Aparte de eso, únicamente nos queda el ejemplar de Clásicos del Humor de RBA. Es una edición totalmente descompensada, pues se centra especialmente en los últimos años de la etapa de Cifré, descuidando el primer tramo de la serie y omitiendo la era post-Cifré, pero es de lo poco que podemos encontrar sin tirar la casa por la ventana.

También podemos ver a Tribulete en movimiento en “Agencia de Información”,primer capítulo del Segundo Festivalde Mortadelo y Filemón (Estudios Vara, 1970). A nivel cronológico, corresponde al primer episodio, realizado en 1966, en el cual es el propio repórter el encargado de presentar a los personajes más famosos de los tebeos de Bruguera. Ya vimos en el artículo de Doña urraca cuál fue el desenlace…