[Análise] Pafman (coleção Top Comic)

Pafman(1987), o super-herói particular de Joaquín Cera, talvez o personagem mais conhecido da última geração do Escola Bruguera, embora a editora que lhe deu o nome tenha deixado de existir um ano antes de sua estreia, em 1986. Não vou detalhar aqui a história da editora e o estilo artístico e narrativo particular de seus quadrinhos. Por enquanto, basta dizer que, durante várias décadas, foi o grande ícone da banda desenhada espanhola. Revistas infantis e juvenis, entre as quais a mítica Polegarzinha ocupa um lugar especial, deixaram a sua marca em várias gerações de leitores ávidos e potenciais cartunistas. Embora alguns deles, como a referida publicação e TBO, Começaram sua jornada por volta de 1920, se destacaram no pós-guerra, oferecendo risadas e diversão em um período duro e obscurantista. Para evitar a censura, recorreram a uma sátira de costumes de aparência sutil e ingênua, mas não menos incisiva.

Assim, a formação de uma espécie de “raio X” sociológico dessa época ficou evidente em séries como Carpanta (Escobar, 1947), Dom Pio (Peñaroya, 1947) ou 13 Rue del Percebe (Ibáñez, 1961), entre muitos outros, cujo denominador comum é o fracasso permanente na consecução dos seus objetivos e o recurso constante ao picaresco como modus vivendi. 

O mesmo espírito desajeitado, catastrófico e frustrado destes também seria transferido para as paródias de heróis estrangeiros. que gozavam de enorme popularidade dentro e fora das nossas fronteiras, dando origem a personagens da estatura de Sherlok Holmes e Watson –Mortadelo e Filemón (Ibáñez, 1957) -, Super Agente 86 –Anacleto: Agente Secreto (Escobar, 1964) - ou, muito mais tarde, Superman -Superlopez (janeiro de 1973) -, uma interpretação nova e peculiar. Foi nesse terreno fértil, que ainda estava em pleno vigor até a década de 1980, que a então jovem Cera desenvolveu uma Pafman, uma versão desajeitada e desastrosa do Batman, que, junto com seu companheiro de uniforme Pafcat -um gato antropomórfico que atua como Robin-, teria popularidade crescente nas revistas Mortadelo, Super Mortadela e Extra Mortadela -seu espaço alocado dobrou, passando de duas para quatro páginas- até seu fechamento em 1996. Este acontecimento, aparentemente estranho ao mundo de fantasia da nossa personagem, constituirá um antes e um depois nas suas aventuras.

A Top Comic Collection de Pafman foi iniciada em 2004, cerca de sete anos após o encerramento das aventuras de Pafman em seu formato de quadrinhos curtos, e fechada em 2010 para dar lugar à sua nova coleção Pafman Chronicles no ano seguinte. Para começar, assistimos a um processo análogo ao vivido noutras séries que viram o seu número de páginas aumentar significativamente. Em primeiro lugar, pressupõe a estreia de novos e importantes personagens. Será assim que nos encontraremos Tina Tonas, sobrinha inteligente e atraente de Pafman, e o melhor policial aos dezenove anos de idade - como o próprio Cera diz, “dá para perceber que isso é uma história em quadrinhos!” O Professor Fuyu, um "tudo" centenário - tem todos os diplomas universitários existentes, pelo menos -, famoso pelas suas invenções bizarras, pelo seu discurso "checheante" que tornará incompreensível mais de metade do que diz e pela mão de zombie que desde então se agarra ao seu pescoço o tempo todo A noite dos vivos morrendo. Outros personagens existentes, como versátil comissário Mafrune ou o supervilão Black Masked, recuperará força total nesta nova etapa.

Todas estas novidades pretendem adaptar-se às novas necessidades narrativas de longas aventuras, onde é imperativo apresentar histórias mais complexas, interacção de personagens mais elaborada e um mundo muito mais rico e povoado. Tina trará o lado mais sério e “sensato” da história, neutralizando a falta de jeito do tio com sua massa cinzenta, como Sophie em Dispositivo do Inspetor. Fuyú será o inventor que todo herói precisa, suplantando em grande parte Pafcat e Pacostein nesse aspecto. Mafrune verá seu lado delirante ainda mais exacerbado, cambiando de papeles de forma aún más inverosímil si sabe -puede hacer de personaje secundario o incluso de extra, y hasta llegará a ser presidente del Gobierno en uno de los episodios-. Y, por supuesto, el Enmascarado Negro y otros villanos -cabe destacar la introducción de sus ayudantes Pillina y Lupo, personajes con especial facilidad para morir en cada aventura- se encargarán de hacer maldades que nuestros héroes deberán abortar.

Otro de los nuevos elementos habituales es una historia de conjunto más unitaria, sistematizada y coherente -dentro de la incoherencia inherente al propio personaje-, así como en la estabilización de una serie de rasgos más distintivos que dotan a la serie de mayor madurez. Con respecto a lo primero, por primera vez conoceremos la génesis de nuestros héroes. Se nos mostrará que sus poderes proceden de sus Paf-trajes fabricados con un poderoso y radiactivo paf-hilo, así como que el origen de Pafcat está muy relacionado al de esos trajes, descubriendo de paso que la mano derecha de Pafman no siempre tuvo forma de gato. Para darle una explicación más o menos satisfactoria a su larga ausencia, y de paso renunciar a la atemporalidad de la etapa precedente, se explicará que Pafman y su gatuno compañero quedaron congelados en el Polo Sur hasta 2004, momento en el que veremos cómo fueron encontrados por un grupo de científicos que procedieron a descongelarlos. No obstante, la razón por la que fueron congelados no llegará a saberse hasta el último capítulo de la colección.

En lo referente a la maduración de sus rasgos distintivos, hasta cierto punto se produce un proceso inverso al visto en otros casos análogos, como los de Mortadelo e Filemón qualquer Superlopez. En ambos casos asistimos a un progresivo distanciamiento de sus referentes originales hasta alcanzar un cariz netamente propio. Mortadelo y Filemón acabaron perdiendo sus sombreros y pipas -y el paraguas en el caso de Mortadelo- que hacían referencia a al estilo de Sherlock Holmes y Watson. En el caso de Superlópez, en su faceta de superhéroe se produce una esquematización de la “S” de su traje, a la vez que en su papel de Juan López pierde su estética de chupatintas de los 40, su peinado “relamido” con raya en medio y sus gafas a lo Clark Kent, en favor de un peinado ondulado y un aspecto más informal.

Por el contrario, Pafman y Pafcat experimentan cierta identificación con su referencia original. Frente a esa especie de fusión entre los trajes de Batman y Superman -lo que se hacía evidente en su traje azul con capa roja- de la que hacía gala en sus historietas cortas, el nuevo Paf-traje posee más atributos que lo acercan a los del Hombre Murciélago: desaparece el antifaz, las orejas de la misma se tornan más erguidas frente a las “orejas gachas” de su predecesor, su color adopta una tonalidad más oscura (sin llegar a la del propio Batman) e introduce un cinturón al conjunto. Esa «batmanización» de Pafman, compaginado con una marcada personalidad propia, constituye un paso hacia su madurez como personaje. Lo mismo puede decirse de las referencias a otros elementos, como la Paf-cueva, el nuevo -y efímero- Pafmóvil o la caracterización de la metrópolis de Logroño, presentada como la mayor ciudad de la Unión Europea.

A pesar de la mayor magnitud de sus aventuras en términos de extensión, muchas características fundamentales siguen manteniendo claras líneas de continuidad con el Pafman de los “Mortadelo”. Cera vuelve a hacer gala de sus gags característicos, que ocupan tanto el centro de la acción como los elementos más recónditos del escenario, así como los continuos equívocos y juegos de palabras a los que nos tiene acostumbrados. También eleva la técnica de la ruptura de la cuarta pared a su máximo nivel, no sólo a través de alusiones directas a los lectores, al propio autor y al cómic -llegando a ironizar hasta con el elevado precio de los volúmenes-, sino también a través de la sátira sistemática hacia los convencionalismos del cómic, que en ocasiones llevará a los personajes a interactuar físicamente con elementos gráficos y fonéticos del cómic, como los bocadillos, las onomatopeyas o las viñetas.

También crea incongruencias temáticas a través del intrusismo de elementos del mundo del cine, como decorados, maquetas o actores, totalmente ajenas al cómic. Además incluye -y este es uno de los mejores indicativos de la maduración de de su humor- frecuentes referencias a temas de actualidad, sobre todo española, tanto con alusiones cargadas de crítica e ironía sobre cuestiones concretas de la realidad social y política, como con cameos de personajes famosos. Igualmente, nos encontramos una parodia dentro de la parodia intrínseca al personaje: el mundillo del terror –La noche de los vivos murientes (2005), la ciencia-ficción -como en Cabezones del espacio (2007)-, o las películas de espías –Agente Cero Cero Patatero (2009)- entre otros. De este modo, los gags se erigen como la auténtica columna vertebral de la acción, supeditándola a la historia y pautando su ritmo.

A nivel artístico, Pafman asume gran parte de la tradición de la Escuela Bruguera. El lugar central se encuentra focalizado por el movimiento y la expresividad. Los dibujos son lineales y presentan un esquematismo muy acusado de escenarios y personajes. Asimismo, los rasgos de estos últimos aparecen totalmente caricaturizados y estereotipados, con narices prominentes y ojos saltones. Todo ello permite obtener unas formas muy depuradas, que facilitan una mejor representación del lenguaje corporal, al tiempo que ofrece una mejor visión de conjunto de lo que transcurre en la viñeta, para así poder apreciar mejor cada uno de los gags evidentes y ocultos que entrañan.Las líneas cinéticas y las onomatopeyas abundan por doquier, algo muy propio del dinamismo de la Escuela Bruguera.

Todos los ejemplares están a todo color, que, si bien dista mucho de ser perfecto, supone un contraste notorio tanto con las historietas de los “Mortadelo” -cuyo pésimo coloreado será objeto de alguna chanza por parte del autor- como con la posterior colección Crónicas de Pafman, de presentación en blanco y negro.

Si bien cuenta como ventaja la brevedad de las historietas (44 paginas), la relativa facilidad para obtener toda la colección (son sólo siete tomos) y el carácter autoconclusivo de las historias, la irregularidad del formato y precio de sus volúmenes desconcertará al lector. Sin duda esto es lo peor de la colección, y empaña el resultado final de una obra notable en sí misma, aunque el autor no tenga nada que ver con ello.

Los dos primeros tomos –Pafman redevuelve (2004) y La noche de los vivos Murientes, (2005), los mejores en cuanto a formato- son de tapa blanda, e incluyen extras y una recopilación de algunas de sus historietas cortas. Los tres siguientes –Pafman in USA (2006), Cabezones del espacio (2007) y 1944 (2008)- son también de tapa blanda y únicamente tiene la propia historieta. Los dos últimos –Agente Cero Cero Patatero (2009) y Pafdark: el Cabestro Oscuro (2010)- son de tapa dura y bastante más grandes, casi duplicando el precio con respecto a la segunda tanda. Estas irregularidades en su publicación -que tienen que ver con la política de la editorial, las ventas descendentes del cómic, etc.-, han llegado a su máximo en la actualidad con la cancelación de Crónicas de Pafman en 2013, con tan sólo dos volúmenes, y una presentación en blanco y negro que rompe por completo con su estilo habitual. Sólo nos queda esperar que en el futuro llegue una nueva colección de Pafman con una periodicidad más generosa y un formato estable.

Pafman regresa siete años después con todo lo mejor de la serie bajo el brazo, y unificando simultáneamente lo nuevo y lo viejo en un todo compacto y homogéneo. Bajo el inconfundible sello de la Escuela Bruguera y la no menos importante impronta personal de Cera, esta colección nos brinda humor a raudales y aventuras trepidantes que harán las delicias tanto de lectores veteranos nostálgicos como de neófitos. Desgraciadamente, la irregularidad de formato y precio, así como el hecho de tratarse de una de las sagas de Ediciones B más difíciles de encontrar en tiendas y convenciones actúa como elemento disuasorio. A día de hoy, es posible que estemos ante uno de los personajes más incomprendidos de Ediciones B.