[Encontro…] Dom Pío

Já existem vários personagens na chamada Escola Bruguera que apresentei. Como você viu, eles não poderiam ser mais díspares. Temos um detetive apaixonado por disfarces, um troglodita anacrônico, um míope, uma senhora amiga da maldade alheia, um super-herói catastrófico de Logroño, um homem eternamente faminto e um louco. Porém, há um denominador comum entre eles: são solteiros, ou seja, apesar da idade mais ou menos avançada, não são casados ​​nem têm família própria.

No entanto, nem todos os personagens do semanário Pulgarcito e revistas afins o foram. São diversas séries que caricaturam as vicissitudes da vida familiar em geral e da vida conjugal em particular.

Para citar alguns exemplos bem conhecidos, temos A família da cebola (Vázquez, 1951) ou A Família Trabzon (Ibáñez, 1958), que abordam as relações familiares como um todo, ou Casildo Calasparra (Nadal, 1948) e Dom Pio (Peñarroya, 1947), mais voltado para o casamento, onde o marido tímido tem tudo a perder para a esposa dominante. Será precisamente deste último que falarei nesta edição.

O homenzinho de bigode e chapéu-coco

Embora não esteja entre os personagens que mais sofreram mudanças gráficas ao longo de sua carreira, estas foram marcadas tanto pela evolução estilística dos gráficos como um todo (linhas arredondadas e estilo de desenho que se percebe sobretudo aos olhos, reduzido a dois pontos, na primeira fase, e um desenho um pouco mais bombástico na sua abrangência e ao mesmo tempo minimalista nos detalhes nas suas fases mais recentes) e a si mesmo modificação de certos atributos de personagem, passando por algumas modificações que merecem destaque.

Desde o início, esse personagem se caracterizou por ser um homem de meia idade e aparência pequena (embora dê a impressão de que foi diminuindo com o passar dos anos, como que reduzido pelos seus problemas) muito de acordo com o seu caráter discreto, bem como um calvo que mal respeitava o cabelos no pescoço e que ele cobriu com um chapéu-coco. Nesses primeiros quadrinhos ele ainda não tinha seu famoso bigode voador o que o tornaria ainda mais parecido com Charlot, nem seu jaqueta ainda era de cor preta, traços que logo consolidou e que o acompanhariam pelo resto da carreira.

Um casamento ruim

Como indiquei nos parágrafos introdutórios, o eixo da série é o relação conflituosa com Benita, sua esposa, arquétipo de mulher dominante, manipuladora, consumista e vaidosa. Estes problemas têm a sua origem fundamentalmente no facto de que embora Don Pío seja na verdade um homem calmo responsável e trabalhador nunca consegue subir na hierarquia da empresa onde trabalha como funcionário de escritório. Acontece que é uma constante fonte de frustração para a mulher ambiciosa, obcecada com a ascensão social, ou pelo menos em parecer fazê-lo através da ostentação de vestidos caros e outros artigos de luxo para se exibir diante dos vizinhos.

Na verdade, ele não desperdiçará a menor oportunidade de obtener esos caprichos con las pagas extras de su marido, que no tarda en dilapidar. A pesar de todo, el pobre hombre, una sombra huidiza y titubeante a su lado, tanto en la personalidad como en el físico (es más corpulenta que él), se esfuerza en todo momento en complacerla. No duda en hacer horas extras para conseguir las mencionadas pagas o recurrir a las más variadas tretas que siempre le saldrán mal. Como resultado, la mujer le perseguirámientras profiere insultos como “tirano”, “nerón”, “manirroto”, “bandido”, etc., e incluso llegará a golpearle más de una vez.

Desgraciadamente, la principal faceta de las aventuras de Don Pío no pasó desapercibida para la censura franquista, por lo que en la década de los 50 obligó al autor a atemperar esos gags por considerar que atentaban contra la “sagrada” institución del matrimonio. Como consecuencia de ello, Benita (que pasó de tener el pelo moreno recogido con un moño a rubio y más corto)dulcificó su carácter y sus trifulcas pasaron a ser inofensivas y sutiles rencillas que nunca pasaban a mayores. Eso sí, a ambio se volvió todavía más manipuladora, recurriendo a técnicas más sutiles y psicológicas para que comprara todos sus caprichos, siguiendo la máxima del “ser es tener” propia de una sociedad de consumo en alza. Además, apareció un nuevo personaje habitual, su sobrino Andresito, el manido recurso del sobrino como explicación más cómoda para que un niño ya un tanto crecido aparezca de la nada. Este personaje, bastante flojo por lo demás, en tanto que su plácido e insulso carácter no destacaba en gran cosa, contribuyó al lavado de cara de la serie, dándoles un aspecto más parecido al de una familia feliz.

Problemas cotidianos

No todo se circunscribe al matrimonio. Don Pío también tiene una vida fuera del hogar, y la mayor parte de ella la pasaba en la oficina, donde debe lidiar con su jefe, al que suele hacer enfadar por diferentes motivos dependiendo de la historieta, y con sus compañeros, que a veces bromean sobre cómo le mangonea su mujer. En otras ocasiones se intentarán aprovechar de su personalidad inocente para tomarle el pelo en favor de sus propios fines o mostrarán su resentimiento por la excesiva diligencia que muestra en su oficio (por ejemplo, cuando por su culpa no consiguen librarse del trabajo debido a que Don Pío ayudó a su jefe a superar una dolencia). Esa tendencia a ser estafado (aunque, por el contrario, también puede pecar de suspicaz sin razón, creando desafortunados malentendidos) resulta especialmente sangrante teniendo en cuenta las estrecheces económicas que suele padecer el personaje.

En otras ocasiones, situaciones cotidianas (reuniones sociales, desencuentros con los vecinos, etc.) darán un desafortunado giro inesperado con el peor resultado posible para el desdichado protagonista. Estas tensiones entre un personaje bueno y honrado por naturaleza y una sociedad pícara y hostil deja entrever una óptica fatalista de la sociedad española fracturada, resentida y gris tras una sangrienta guerra civil y la dictadura que le siguió.

Conclusão e recomendações

Don Pío es un hombrecillo menudo, con bombín y bigote, y de temperamento tranquilo e inocente que vive a la sombra de su autoritaria mujer, convirtiéndole en esclavo de todos sus caprichos. En última instancia, no es más de un hombre de su tiempo, miembro de una “clase media” que se mueve en la contradicción entre las estrecheces cotidianas por un salario que no siempre da de sí y la necesidad de mímetizarse con el lujoso modo de vida de la clase dominante, un espejo al que mirarse pero que no consigue alcanzar.

Hoy en día las aventuras de Don Pío han caído casi en el olvido, como el 99,9% de los personajes de Bruguera, por lo que de nuevo hay que adentrarse en el submundo de la segunda mano para encontrar algo de este personaje. A pesar de todo, se trata de uno de los mejor tratados por la editorial en cuanto a tomos recopilatorios. Para sus primeras historietas, tenemos las vetustas colecciones Magos del Lápiz (dos sin numerar y el número 32) y Magos de la Risa (sólo uno, el número 29, tituladoUna mancha en la pared) entre 1949 y 1951. Ahora bien, existen hasta tres números monográficos de la colección Olé, en concreto los titulados ¡Qué vida esta! (#6, 1971), Heroíno de estar por casa (#19, 1971) e Peripecias hogareñas (#76, 1973), que reúnen los capítulos más recientes de entonces.

También tenemos un número de la serie Genios de la historieta (#2, 1985), publicado casi durante los últimos estertores de Bruguera y que incluye algunas historietas de su etapa inicial (aunque muy pocas). Y por supuesto, también tiene un ejemplar en la colección de referencia para los amantes de los personajes de Bruguera, la mencionada hasta la saciedad Clásicos del Humor de RBA (2009).