[会議…] フィレモン

このセクションを最初から読んでいる人は、おそらく、このセクションの登場人物に対する私の偏向に気づいているでしょう。 ブルゲラスクール。国民漫画の歴史の重要な部分は彼女のおかげですが、それは彼女のシリーズのほとんどが忘却に陥ったことには相当しません。昨シーズンを通じて何度も繰り返してきたように、消滅したブルゲラとその後継者であるエディシオネスBの両方が、コレクションや個人出版物で彼らの正しさを証明する努力をあまりしなかったことに主に責任があり、彼らが正しかったとしても、望まれることは多く残されている。

シリーズの 99.9% のうち、生き残ることができたのは選ばれた少数だけでした。先頭には巨匠のスペイン漫画の巨像がある アイバニーズ 説明の必要はありません: モルタデロとフィレモン。すでにのように 私は話しました 私のデビュー作の最初の知り合うこと…、このスペース（私に関する限り、新しいシーズンの最初）を次のことに捧げるのは非常に適切です。 ファイルモンパイ、情報局の元「ボス」であり、TIAのモルタデロの現在の「ボス」。

フィレモンの変身

Mortadelo の記事ですでに指摘したように、両方のキャラクターの外観の進化は根本的に異なります。モルタデロの変化が、作者の基本的な特徴の基本を維持しながら、作者の描画スタイル（形状の柔らかさ、耳、足のデザインの変更など）と平行している場合、 フィレモンの場合はその逆が起こりました。。最初の段階（1958 年から 60 年代初頭まで）では、両方のキャラクターが同じ美的変化を経験しました。 「探偵」のアクセサリーを紛失した場合 (モルタデロの場合は傘と山高帽、フィレモンの場合はシャーロック ホームズの帽子とパイプ。ネクタイが古典的な蝶ネクタイに置き換えられています)、 それ以来彼らは異なる道を歩むことになるでしょう。

当初、フィレモンは細長い頭と顔を持つ中年のキャラクターとして表現されていました。 とても長い鼻 （そして、最初の例では顎も）モルタデロ自身のそれに匹敵するものでした。彼の特質は彼の古典によって完成されました 2本の毛（帽子をかぶっているのでほとんど見えません）、そしてコナン・ドイルの探偵の服装のパロディです。しかし 60年代はその進化の転換点となったそのため、数年以内に (実際には 10 年代が終わる前に) その決定的な特性を獲得します。徐々に彼の頭蓋骨の形は柔らかくなり、 より丸みのある輪郭、一方、彼の 鼻はますます長方形ではなくなりました。これに追加されたのは、 表情線 鼻孔と口角を結ぶ大きな曲線を形成していました。ついに、そして今ではTIAエージェントとして、彼はやり遂げた。 それまで特徴的だった赤いジャケットは決定的に失われている （それまでの数年間、彼はすでにそれをますます散発的に着ていました）、彼の決定的な服装は次のとおりです。 白いシャツ、黒い蝶ネクタイ、赤いズボン。それ以来、その外観は今日に至るまで安定したままであり、わずかな美的詳細に限定されたいくつかの変更が加えられています。

「ボス」から「ボス」へ

Filemón の名前は、彼の漫画の元のタイトルに直接由来しています。 モルタデロ・イ・フィレモン、情報局、当時は主人公の名前で韻や言葉遊びを確立するのが通例だったからです。それは彼でした私立探偵事務所の所長で、モルタデロの援助を受けていた、彼のアシスタント。彼に忠実 carácter agrio y arrogante, Filemón mostraba siempre un comportamiento autoritario, despótico y en ocasiones incluso arbitrario con aquél. No sólo le exigía el cumplimiento de los casos más variopintos ( dar caza a tal o cual criminal), sino que era habitual que le encomendara labores más propias de un criado que de un ayudante de detective. Como contrapartida, Mortadelo en todo momento hace gala de una extremada ineptitud y negligencia en el cumplimiento de todas y cada una de sus tareas, provocando las iras de su jefe y de todos los implicados, que suelen ser los clientes más distinguidos de la agencia. También hace saber a su ayudante lo mucho queodia su afición a probarse disfraces, animadversión que conserva hasta el día de hoy. Así pues, el conflicto superior-subalterno se erige como la nota dominante de la serie.

Como también mencioné, desde principios de los 70, los antiguos detectives de la Agencia de Información se incorporaron a la organización de inteligencia denominada la TIA (Técnicos de Investigación Aeroterráquea). Esta consecuencia natural e inevitable de la elevación de complejidad argumental, al adaptarse al gran formato de tradición francesa, implicó también una modificación de la cadena de mando. Ya dejé patente que Mortadelo fue el peor parado al estar nuevamente en el escalafón más bajo, pero Filemón acusó los cambios en mayor medida. Su puesto preeminente en la escala jerárquica dio un vuelco cuando éste fue ocupado por el Supertientedente Vicente, alias el “Super” (quien a su vez recibe órdenes del Director General). Esto le dejaba en una situación muy delicada, pues ya no sólo debía lidiar con la incompetencia de su ayudante (y con la suya propia), sino que es responsable de sus actosante su superior inmediato. De hecho, uno de los finales más habituales es aquél en el que ambos se esconden, con ayuda de los disfraces de Mortadelo, de un Super embargado de ira asesina, un rol que antes le tocaba jugar a él.

De hecho, en esta etapa se pueden considerar a Mortadelo y Filemón más como compañeros de fatigas que como jefe y subalterno. Ambos sufren de los abusos del Supernintendente, deben hacer frente a los terribles inventos del profesor Bacterio y a las iras de Ofelia, y ambos habitan en la misma ruinosa pensión el Calvario, situación que conocimos en Su vida privada (1998). Esto no será óbice para que Filemón le considere un igual, puesto que es demasiado orgulloso y soberbio como para reconocer sus miserias propias. Su interés en aparentar un estatus mayor del que tiene no sólo se ha mantenido intacto, sino que se ha visto reforzado con esta precarización de su posición.

結論と推奨事項

Filemón es uno de los integrantes del dúo cómico más renombrado del cómic español. Conocido por su mal carácter, su soberbia y sus dos pelos, jamás podrá evitar sufrir toda una serie de desgracias a causa de ineptitudes propias y ajenas, muy especialmente las generadas por su torpe ayudante . El hecho de que se trate de realidad de un tipo bastante corriente y que, por lo tanto, carezca de habilidades extraordinarias de la talla de Mortadelo (mucho más llamativo al ser todo un genio del disfraz, capaz de transmutarse en casi cualquier cosa imaginable) le ha hecho ser eclipsado por éste a nivel de popularidad. En cualquier caso, su papel se revela a todas luces imprescindible dentro de una serie cuya esencia no es otra que la eterna confrontación superior-subalterno.

Las recomendaciones para una serie tan longeva y excepcionalmente prolífica hacen muy difícil hacer recomendaciones concretas. Ya recomendé para Mortadelo las más interesantes para conocer su vida y su pasado (las ya citadas La historia de Mortadelo y Filemón そして Su vida privada), Ahora bien, existe un interesante recopilatorio, cuya existencia ignoraba hasta el día de hoy, titulado simplemente Agencia de Información (2010). Este ejemplar de la colección Maestros del Cómic, recoge las primeras historietas de su etapa más antigua y desconocida por el gran público, cuando ambos personajes aún exhibían sus complementos detectivescos ya mencionados más arriba.

Por lo demás, recomiendo cualquier número (todos ellos de carácter autoconclusivo) de la tradicional colección Olé Mortadelo, los Super Humor (tomos de gran formato compuestos por varias aventuras) o la más reciente Magos del Humor, en tapa dura.

En el plano audiovisual, a las series animadas ya recomendadas y a unas películas de actores reales no demasiado acertadas se le añade la película de animación 3D Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo (2014), muy probablemente la mejor adaptación realizada hasta la fecha, ya sea en la pequeña y la gran pantalla.