[Incontro…] Filemone

È più che probabile che chi ha seguito questa rubrica sin dai suoi esordi si sia accorto della mia predilezione per i personaggi del scuola di Bruguera. A lei si deve una parte importante della storia del fumetto nazionale, anche se ciò non corrisponde all'oblio in cui cadde la maggior parte delle sue serie. Come ho ripetuto più e più volte durante la scorsa stagione, sia la defunta Bruguera che il suo successore Ediciones B sono in gran parte responsabili di ciò, non facendo molto per rivendicarli con raccolte o pubblicazioni individuali, e quando lo hanno fatto, hanno lasciato molto a desiderare.

Di quel 99,9% delle serie, solo pochi eletti sono riusciti a salvarsi. In testa ci sono i colossi del fumetto spagnolo del maestro Ibanez che non hanno bisogno di presentazioni: Mortadelo e Filemon. Come già ho parlato il primo al mio debutto inConoscere…, è quanto mai opportuno dedicare questo spazio (per quanto mi riguarda il primo della nuova stagione). Filemon Pi, l'ex "capo" dell'Agenzia d'informazione e attuale "capo" di Mortadelo al TIA.

LA METAMORFOSI DI FILEMONE

Come ho già sottolineato nell'articolo di Mortadelo, l'evoluzione dell'aspetto di entrambi i personaggi è stata radicalmente diversa. Se i cambiamenti in Mortadelo furono paralleli allo stile di disegno dell'autore (forme ammorbidite, modifica del disegno delle orecchie, dei piedi, ecc.), mantenendo i fondamenti delle sue caratteristiche di base, Con Filemone è accaduto il contrario.. Se nella loro prima fase (dal 1958 ai primissimi anni '60) entrambi i personaggi sperimentarono le stesse trasformazioni estetiche con il perdita dei tuoi accessori da “detective”. (ombrello e bombetta nel caso di Mortadelo, cappello e pipa di Sherlock Holmes in quello di Filemón, a cui si aggiunge la sostituzione della cravatta con il classico papillon), da alloraSeguirebbero strade diverse.

All'inizio Filemón era rappresentato come un personaggio di mezza età, con la testa allungata e un naso molto lungo (e, nei primi esempi, il mento) che rivaleggiava con quello dello stesso Mortadelo. I suoi attributi sono stati completati con i suoi classici due peli(appena visibile con il cappello) e un outfit parodia di quello del detective di Conan Doyle. Ma Gli anni '60 segnarono una svolta nella sua evoluzione, facendole acquisire nel giro di pochi anni (anzi, prima della fine del decennio) i suoi attributi definitivi. Progressivamente il suo cranio addolcì le sue forme, acquisendo contorni più arrotondati, mentre il suo il naso divenne sempre meno oblungo. A ciò si aggiungeva a linea di espressione che formava un'ampia curva che collegava le narici con l'angolo della bocca. Alla fine, e ora come agente della TIA, ha finito perdendo definitivamente la sua fino ad allora caratteristica giacca rossa (già negli anni precedenti lo indossava sempre più sporadicamente), lasciando il suo abbigliamento definitivo così composto: camicia bianca, papillon nero e pantaloni rossi. Da allora il suo aspetto è rimasto stabile fino ai giorni nostri, con qualche modifica limitata a piccoli dettagli estetici.

DA “BOSS” A “BOSS”

Il nome di Filemón deriva direttamente dal titolo originale dei suoi fumetti, Mortadelo y Filemón, Agenzia di informazione, poiché all'epoca era consuetudine stabilire filastrocche e giochi di parole con i nomi dei protagonisti. Era luicapo di un'agenzia investigativa privata, dove aveva l'assistenza di Mortadelo, il suo assistente. Fedele al suo carácter agrio y arrogante, Filemón mostraba siempre un comportamiento autoritario, despótico y en ocasiones incluso arbitrario con aquél. No sólo le exigía el cumplimiento de los casos más variopintos ( dar caza a tal o cual criminal), sino que era habitual que le encomendara labores más propias de un criado que de un ayudante de detective. Como contrapartida, Mortadelo en todo momento hace gala de una extremada ineptitud y negligencia en el cumplimiento de todas y cada una de sus tareas, provocando las iras de su jefe y de todos los implicados, que suelen ser los clientes más distinguidos de la agencia. También hace saber a su ayudante lo mucho queodia su afición a probarse disfraces, animadversión que conserva hasta el día de hoy. Así pues, el conflicto superior-subalterno se erige como la nota dominante de la serie.

Como también mencioné, desde principios de los 70, los antiguos detectives de la Agencia de Información se incorporaron a la organización de inteligencia denominada la TIA (Técnicos de Investigación Aeroterráquea). Esta consecuencia natural e inevitable de la elevación de complejidad argumental, al adaptarse al gran formato de tradición francesa, implicó también una modificación de la cadena de mando. Ya dejé patente que Mortadelo fue el peor parado al estar nuevamente en el escalafón más bajo, pero Filemón acusó los cambios en mayor medida. Su puesto preeminente en la escala jerárquica dio un vuelco cuando éste fue ocupado por el Supertientedente Vicente, alias el “Super” (quien a su vez recibe órdenes del Director General). Esto le dejaba en una situación muy delicada, pues ya no sólo debía lidiar con la incompetencia de su ayudante (y con la suya propia), sino que es responsable de sus actosante su superior inmediato. De hecho, uno de los finales más habituales es aquél en el que ambos se esconden, con ayuda de los disfraces de Mortadelo, de un Super embargado de ira asesina, un rol que antes le tocaba jugar a él.

De hecho, en esta etapa se pueden considerar a Mortadelo y Filemón más como compañeros de fatigas que como jefe y subalterno. Ambos sufren de los abusos del Supernintendente, deben hacer frente a los terribles inventos del profesor Bacterio y a las iras de Ofelia, y ambos habitan en la misma ruinosa pensión el Calvario, situación que conocimos en Su vida privada (1998). Esto no será óbice para que Filemón le considere un igual, puesto que es demasiado orgulloso y soberbio como para reconocer sus miserias propias. Su interés en aparentar un estatus mayor del que tiene no sólo se ha mantenido intacto, sino que se ha visto reforzado con esta precarización de su posición.

CONCLUSIONI E RACCOMANDAZIONI

Filemón es uno de los integrantes del dúo cómico más renombrado del cómic español. Conocido por su mal carácter, su soberbia y sus dos pelos, jamás podrá evitar sufrir toda una serie de desgracias a causa de ineptitudes propias y ajenas, muy especialmente las generadas por su torpe ayudante . El hecho de que se trate de realidad de un tipo bastante corriente y que, por lo tanto, carezca de habilidades extraordinarias de la talla de Mortadelo (mucho más llamativo al ser todo un genio del disfraz, capaz de transmutarse en casi cualquier cosa imaginable) le ha hecho ser eclipsado por éste a nivel de popularidad. En cualquier caso, su papel se revela a todas luces imprescindible dentro de una serie cuya esencia no es otra que la eterna confrontación superior-subalterno.

Las recomendaciones para una serie tan longeva y excepcionalmente prolífica hacen muy difícil hacer recomendaciones concretas. Ya recomendé para Mortadelo las más interesantes para conocer su vida y su pasado (las ya citadas La historia de Mortadelo y Filemón E Su vida privada), Ahora bien, existe un interesante recopilatorio, cuya existencia ignoraba hasta el día de hoy, titulado simplemente Agencia de Información (2010). Este ejemplar de la colección Maestros del Cómic, recoge las primeras historietas de su etapa más antigua y desconocida por el gran público, cuando ambos personajes aún exhibían sus complementos detectivescos ya mencionados más arriba.

Por lo demás, recomiendo cualquier número (todos ellos de carácter autoconclusivo) de la tradicional colección Olé Mortadelo, los Super Humor (tomos de gran formato compuestos por varias aventuras) o la más reciente Magos del Humor, en tapa dura.

En el plano audiovisual, a las series animadas ya recomendadas y a unas películas de actores reales no demasiado acertadas se le añade la película de animación 3D Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo (2014), muy probablemente la mejor adaptación realizada hasta la fecha, ya sea en la pequeña y la gran pantalla.