[Incontro...] Don Pío

Sono già presenti diversi personaggi nella chiamata Scuola di Bruguera che ho presentato. Come avete visto, non potrebbero essere più disparati. Abbiamo un detective amante dei travestimenti, un troglodita anacronistico, un uomo miope, una signora amica del male altrui, un catastrofico supereroe di Logroño, un uomo eternamente affamato e un pazzo. C'è però tra loro un denominatore comune: sono single, cioè, nonostante l'età più o meno avanzata, non si sono sposati né hanno una famiglia propria.

Tuttavia, non tutti i personaggi del settimanale Pulgarcito e delle riviste correlate lo erano. Esistono diverse serie che caricaturano le vicissitudini della vita familiare in generale e della vita coniugale in particolare.

Per citare alcuni esempi ben noti, abbiamo La famiglia delle cipolle (Vázquez, 1951) o La famiglia Trabzon (Ibáñez, 1958), che affrontano le relazioni familiari nel loro insieme, o Casildo Calasparra (Nadal, 1948) e Don Pio (Peñarroya, 1947), più incentrato sul matrimonio, dove il marito debole di cuore ha tutto da perdere contro la moglie dominante. Sarà proprio di quest'ultimo che parlerò in questa puntata.

L'omino con i baffi e la bombetta

Sebbene non sia tra i personaggi che hanno sperimentato i cambiamenti più evidenti nel corso della sua carriera, questi sono stati segnati entrambi dal evoluzione stilistica della grafica nel suo complesso (linee arrotondate e stile di disegno che si notano soprattutto negli occhi, ridotti a due punti, nella prima fase, e un disegno un po' più ampolloso nella portata e allo stesso tempo minimalista nei dettagli nelle fasi più recenti) e a se stesso modifica di alcuni attributi del carattere, subendo alcune modifiche degne di nota.

Fin dall'inizio, questo personaggio si caratterizzava per essere un uomo di mezza età dall'aspetto piccolo (anche se dà l'impressione che con gli anni si sia rimpicciolito, come ridotto dai suoi problemi) molto in linea con il suo carattere discreto, nonché con una calvo che a malapena rispettavano il peli sul collo e che ha coperto con a cappello a bombetta. In questi primi fumetti non aveva ancora il suo famoso baffi volanti il che lo renderebbe ancora più simile a Charlot, né al suo giacca era ancora da colore nero, tratti che ben presto consoliderà e che lo accompagneranno per il resto della sua carriera.

Un brutto matrimonio

Come ho indicato nei paragrafi introduttivi, l'asse della serie è l' rapporto conflittuale con Benita, sua moglie, archetipo di donna dominante, manipolatrice, consumista e vanitosa. Questi problemi hanno origine fondamentalmente nel fatto che, sebbene Don Pío sia in realtà un uomo calmo, responsabile e laborioso, non riesce mai a salire nella scala aziendale dove lavora come impiegato. Risulta essere una costante fonte di frustrazione per la donna ambiziosa, ossessionato dal progresso sociale, o almeno dall'apparenza di farlo attraverso l'ostentazione di abiti costosi e altri oggetti di lusso con cui sfoggiare davanti ai vicini.

In effetti, non perderà la minima occasione per farlo obtener esos caprichos con las pagas extras de su marido, que no tarda en dilapidar. A pesar de todo, el pobre hombre, una sombra huidiza y titubeante a su lado, tanto en la personalidad como en el físico (es más corpulenta que él), se esfuerza en todo momento en complacerla. No duda en hacer horas extras para conseguir las mencionadas pagas o recurrir a las más variadas tretas que siempre le saldrán mal. Como resultado, la mujer le perseguirámientras profiere insultos como “tirano”, “nerón”, “manirroto”, “bandido”, etc., e incluso llegará a golpearle más de una vez.

Desgraciadamente, la principal faceta de las aventuras de Don Pío no pasó desapercibida para la censura franquista, por lo que en la década de los 50 obligó al autor a atemperar esos gags por considerar que atentaban contra la “sagrada” institución del matrimonio. Como consecuencia de ello, Benita (que pasó de tener el pelo moreno recogido con un moño a rubio y más corto)dulcificó su carácter y sus trifulcas pasaron a ser inofensivas y sutiles rencillas que nunca pasaban a mayores. Eso sí, a ambio se volvió todavía más manipuladora, recurriendo a técnicas más sutiles y psicológicas para que comprara todos sus caprichos, siguiendo la máxima del “ser es tener” propia de una sociedad de consumo en alza. Además, apareció un nuevo personaje habitual, su sobrino Andresito, el manido recurso del sobrino como explicación más cómoda para que un niño ya un tanto crecido aparezca de la nada. Este personaje, bastante flojo por lo demás, en tanto que su plácido e insulso carácter no destacaba en gran cosa, contribuyó al lavado de cara de la serie, dándoles un aspecto más parecido al de una familia feliz.

Problemi quotidiani

No todo se circunscribe al matrimonio. Don Pío también tiene una vida fuera del hogar, y la mayor parte de ella la pasaba en la oficina, donde debe lidiar con su jefe, al que suele hacer enfadar por diferentes motivos dependiendo de la historieta, y con sus compañeros, que a veces bromean sobre cómo le mangonea su mujer. En otras ocasiones se intentarán aprovechar de su personalidad inocente para tomarle el pelo en favor de sus propios fines o mostrarán su resentimiento por la excesiva diligencia que muestra en su oficio (por ejemplo, cuando por su culpa no consiguen librarse del trabajo debido a que Don Pío ayudó a su jefe a superar una dolencia). Esa tendencia a ser estafado (aunque, por el contrario, también puede pecar de suspicaz sin razón, creando desafortunados malentendidos) resulta especialmente sangrante teniendo en cuenta las estrecheces económicas que suele padecer el personaje.

En otras ocasiones, situaciones cotidianas (reuniones sociales, desencuentros con los vecinos, etc.) darán un desafortunado giro inesperado con el peor resultado posible para el desdichado protagonista. Estas tensiones entre un personaje bueno y honrado por naturaleza y una sociedad pícara y hostil deja entrever una óptica fatalista de la sociedad española fracturada, resentida y gris tras una sangrienta guerra civil y la dictadura que le siguió.

Conclusione e raccomandazioni

Don Pío es un hombrecillo menudo, con bombín y bigote, y de temperamento tranquilo e inocente que vive a la sombra de su autoritaria mujer, convirtiéndole en esclavo de todos sus caprichos. En última instancia, no es más de un hombre de su tiempo, miembro de una “clase media” que se mueve en la contradicción entre las estrecheces cotidianas por un salario que no siempre da de sí y la necesidad de mímetizarse con el lujoso modo de vida de la clase dominante, un espejo al que mirarse pero que no consigue alcanzar.

Hoy en día las aventuras de Don Pío han caído casi en el olvido, como el 99,9% de los personajes de Bruguera, por lo que de nuevo hay que adentrarse en el submundo de la segunda mano para encontrar algo de este personaje. A pesar de todo, se trata de uno de los mejor tratados por la editorial en cuanto a tomos recopilatorios. Para sus primeras historietas, tenemos las vetustas colecciones Magos del Lápiz (dos sin numerar y el número 32) y Magos de la Risa (sólo uno, el número 29, tituladoUna mancha en la pared) entre 1949 y 1951. Ahora bien, existen hasta tres números monográficos de la colección Olé, en concreto los titulados ¡Qué vida esta! (#6, 1971), Heroíno de estar por casa (#19, 1971) E Peripecias hogareñas (#76, 1973), que reúnen los capítulos más recientes de entonces.

También tenemos un número de la serie Genios de la historieta (#2, 1985), publicado casi durante los últimos estertores de Bruguera y que incluye algunas historietas de su etapa inicial (aunque muy pocas). Y por supuesto, también tiene un ejemplar en la colección de referencia para los amantes de los personajes de Bruguera, la mencionada hasta la saciedad Clásicos del Humor de RBA (2009).