[Comboanálise] Eles Vivem (1988)

A década de 80, bem como o final da década de 70 e o início da década seguinte, foram um período extraordinariamente prolífico a nível cinematográfico, nomeadamente para grandes produções nos géneros de ação e ficção científica. Nessa época foram inauguradas e originadas as grandes sagas, a tal ponto que hoje o cinema comercial continua, em parte, a viver das receitas da época. Foi a época dos filmes da estatura de Guerra nas Estrelas (1977), Estrangeiro (1979), Exterminador do Futuro (1984), Robocop (1987), predador (1987) e um longo etc.

Não havia dúvida de que as lutas, os tiroteios e os alienígenas estavam na moda, mas aquele outro tipo de cinema mais independente também teve o seu momento, muitas vezes classificado como “série B”, com um orçamento muito mais limitado, com o que isso implica nos meios para realizá-los, mas não necessariamente desprovido de originalidade, talento e boas ideias. Em particular, vou falar sobre Eles vivem (1988), conhecido como Eles estão vivos em Espanha ou Eles vivem (uma tradução muito mais precisa) na América Latina. Este filme, baseado no livro Eight O'Clock in the Morning, de Ray Nelson, foi dirigido por John Carpenter, diretor com comprovada experiência nos gêneros terror, suspense e ficção científica com obras como dia das bruxas (1978) ou A coisa (1982). Também é interessante notar que foi protagonizado pelo lutador profissional canadense Roddy Piper, que faleceu recentemente (no dia 31 de julho, sem ir mais longe) aos 61 anos.

Eles vivem, nós dormimos

A história gira em torno de Jonh Nada, um trabalhador que perdeu o emprego da noite para o dia em consequência das demissões massivas que se seguiram à crise econômica que atingiu os Estados Unidos no final dos anos oitenta, e foi forçado a se tornar um vagabundo, viajando pelo país em busca de emprego a todo custo. Depois de ter sido friamente despedido por um funcionário que parecia mostrar total indiferença à situação daqueles que frequentavam o posto de emprego, teve um golpe de sorte quando foi contratado como operário de construção num estaleiro onde os seus serviços não foram rejeitados. Foi particularmente bem recebido por Frank Armitage (Keith David), que se tornou seu colega de profissão após ser aceite para o cargo, e como tal ofereceu-lhe alojamento num terreno baldio onde tinham construído um modesto e improvisado acampamento para sem-abrigo.

A atitude de Jonh nunca foi além da resignação serena e, depois de encontrar um lugar para trabalhar e morar, ele parecia satisfeito, embora sua situação não fosse exatamente um retiro de verão. Quando o seu amigo Frank se queixou amargamente do luxo dos ricos à custa da sua miséria, ele parecia confiante no sistema e na sua capacidade de progredir. Apesar de tudo, sua apatia não era tão grande a ponto de perder completamente o senso de curiosidade. Ao observar movimentos suspeitos de funcionários de uma igreja localizada bem em frente à sua cidade, decidiu investigar e encontrou uma cena ainda mais estranha e desconcertante. Os “corais” que cantavam canções religiosas não eram assim, mas eram transmitidos por um aparelho de rádio, e o local estava cheio de estranhos aparelhos eletrônicos. Mais curiosa ainda foi a descoberta dos óculos de sol, a coisa mais “normal” que se poderia encontrar no local, escondidos na parede. É claro que aquela igreja parecia um disfarce para algum tipo de atividade clandestina, mas ele não teve tempo de saber mais, pois foi forçado a sair às pressas ao ser descoberto.

Naquela mesma noite, o acampamento deles foi desmantelado à força por unidades de choque da polícia. As cabanas foram arrasadas por grandes escavadeiras e quem resistiu recebeu uma surra brutal, em particular o reverendo da igreja (Raymond St. Jacques), que já teve problemas com as autoridades quando denunciou publicamente que “Eles nos controlaram desde o momento em que nascemos até morrermos” e apelou às pessoas para “acordarem”. Pouco depois, nosso protagonista, que conseguiu se esconder durante a operação policial, descobriu que todos os equipamentos que estavam na igreja haviam desaparecido, então parecia ser algo mais do que uma simples batida contra mendigos. Felizmente, parece que eles não notaram os óculos que ele encontrou no dia anterior, então ele carrega a caixa que os contém e depois coloca alguns e joga o resto na lata de lixo. Esta ação, inconsequente apenas na aparência, constitui a grande virada do filme.

Assim que colocou os óculos, percebeu que sua visão se alterou muito mais do que seria de esperar, passando da visão colorida para o preto e branco. A julgar pelos seus gestos, isso foi acompanhado de dores de cabeça. Foi apenas o começo. Ele então viu que os numerosos cartazes publicitários que lotavam a via pública não eram o que pareciam. Sob as imagens e slogans podiam-se ler com total clareza frases concisas, contundentes e impactantes: “consumir”, “comprar”, “obedecer”, “submeter”, “não pensar”, etc., acompanhadas de sinais sonoros de baixa frequência que eram entoados continuamente, como se fosse um canto monótono, o imperativo “dormir”. Essas mensagens subliminares e entorpecentes estavam por toda parte, inclusive em jornais e revistas e, claro, sobre dinheiro, cuja verdadeira inscrição era “este é o seu deus”. Como se isso já não fosse suficientemente alarmante, aquelas lentes prodigiosas trouxeram à luz que algumas pessoas também não eram o que pareciam, quando o rosto comum de um empresário foi transmutado sob as lentes em um crânio hediondo. Mas não era só ele, parecia que muitas pessoas, principalmente as mais ricas, assim como alguns policiais e o próprio presidente dos Estados Unidos, eram na verdade membros daquela espécie sobrenatural.

A verdade lhe foi revelada em toda a sua dureza. As elites políticas e económicas eram na verdade criaturas desumanas e monstruosas, muito provavelmente vindas de outro mundo, que dominaram a humanidade de uma forma incruenta através do controlo mental de mensagens subliminares, e cuja técnica secreta também lhes permitiu esconder da população a sua verdadeira aparência. Como resultado dessa convicção, ele deixou de ser o protagonista pacífico que conhecíamos e se tornou um “cara durão” (tão comum entre personagens de filmes de ação) disposto a travar sua própria guerra contra essas “crânios falantes”.

Este é o início da trama de um filme original e ousado nas suas abordagens, o que nos dá uma combinação suficientemente funcional de diferentes géneros, estilos e abordagens. Oferece uma dose de suspense, que se torna evidente antes e depois do encontro com as caveiras, embora assuma a sensação de um filme de ação à medida que os minutos avançam desde o desenvolvimento desse marco, até que finalmente assume o controle. É claro que a marca da ficção científica também é perceptível a partir desse momento, e oferece uma produção um tanto fantasiosa, embora, a meu ver, não isenta de alegorias e simbolismos, de problemas sociais de ontem e de hoje, expressos de forma convincentemente explícita: a marginalidade social e o desemprego endêmico no capitalismo, revividos durante suas crises econômicas, bem como os mecanismos de alienação em massa, cujo eixo gravita em torno da publicidade tão agressiva quanto subliminar.

Tanto o tratamento das sequências (planos, mise-en-scène, etc.) quanto a montagem são suficientemente bem sucedidos para oferecer coerência narrativa e, em particular, exibem seus benefícios ao refletir o ambiente decadente e anódino em que se passa boa parte do início do filme, ao mesmo tempo em que nos oferecem uma gama de detalhes ricos o suficiente para exigir mais de uma visualização. Sem dúvida este é um dos pontos fortes do filme e compensa em grande parte muitos dos seus defeitos.

Os efeitos especiais sofrem com a falta de orçamento, pela incapacidade de parecerem minimamente convincentes, tornando evidente a sensação “caseira” típica deste cinema. Quanto às atuações, estão longe de ser estelares, embora neste caso seja possível afirmar que atendem suficientemente às necessidades do roteiro.

A música, da qual o próprio Carpenter participou, é extremamente simples, a ponto de ser reduzida a apenas um punhado de acordes, e desempenha um papel discreto no filme como cenário de fundo. Claro que faz o trabalho perfeitamente quando se trata de reforçar a atmosfera nos eventos a serem destacados, destacando especificamente os ambientes decadentes e perturbadores.

Um dos seus “pontos fracos” mais notáveis ​​merece destaque especial, o ritmo desigual que marca o desenvolvimento da história, apresentando altos e baixos notáveis ​​que obscurecem o seu resultado final. Se o início do filme pode se orgulhar de ser bem comedido, demorando-se em suas cenas sem sofrer parcimônia ou lentidão, outros se prolongam a extremos que beiram o ridículo (penso na famosa cena de luta, que foi sem dúvida um extra para Roddy Piper exibir suas habilidades no combate corpo a corpo), enquanto no final do filme o ritmo aumenta abruptamente, sem dúvida pelo predomínio da ação a que aludi acima, que tem impacto nas situações resolvidas um tanto precipitadamente.

Eles vivem É, acima de tudo, um conglomerado de estilos e influências que, sem terem sido reunidos de forma tão harmoniosa como deveriam, oferecem um resultado funcional o suficiente para valer a pena. Se o seu orçamento relativamente pequeno se faz sentir em alguns efeitos especiais algo deficientes até para a época, e os rigores dos altos e baixos e o ritmo irregular da acção acabam por afectá-lo, a excelente encenação e a sua abordagem original e sugestiva compensam em grande parte essas deficiências. A atmosfera dos thrillers, as cenas de ação cujo centro de gravidade está no durão equipado apenas com seu rifle e óculos escuros; um de seus cenários mais típicos e antigos do gênero ficção científica, a invasão por habitantes de outros mundos; e a crítica social, centrada na alienação consumista e na luta de classes intensificada durante a crise económica, constituem peças de um puzzle que podem não ser perfeitamente montadas, mas que pelo menos oferecem uma imagem divertida.

Avaliação: 7,5

Martin Fernández

Eles vivem é bastante particular, pois tenta combinar críticas sociais e invasões extraterrestres, com um típico filme de ação estrelado por “durões”. Em nenhum dos três trechos ele se destaca completamente, mas a representação da sociedade manipulada por mensagens subliminares me parece muito interessante, embora o filme não se aprofunde muito nisso, dando lugar a golpes e tiros.

No geral, acho divertido e agradável, vale a pena assistir.

Avaliação: 7

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Rodriguez Gêiser

Eles estão vivos (Eles vivem) é uma hipótese crítica brilhante sobre um mundo alternativo contado sob os óculos de sol de um personagem de ação insípido, previsível e prototípico.

John Carpenter nos oferece um filme de Ficção científica bem pensada construída sobre uma ideia geral muito inteligente, convida-nos a recriar um mundo decadente onde nada é o que parece; imersos numa preocupante desigualdade social, na realidade nem mesmo os mais ricos estão livres do jugo dos seres que verdadeiramente governam. Uma história de como esses seres Eles subjugam o primeiro mundo enquanto tratam o terceiro mundo.
Críticas duras ao consumismo exacerbado realizadas através de una historia de acción que deja bastante que desear, repleta de personajes planos, vacíos y extremadamente crédulos y descuidados. El personaje de John Nada (el luchador canadiense, Roddy Piper) en concreto, está encantado de conocerse, es el protagonista y lo sabe, con su pelo en pecho y melena voluminosa se configura como el prototipo de macho americano de los 80 y ese será el rol que ejerza durante todo el metraje con una interpretación del todo desastrosa.
Se salva Raymond St. Jacques cuyo papel de predicador invidente crea un anhelo al pensar como hubiese sido la película si todos los personajes estuvieran tan bien traídos como él. No obstante cabe destacar la música creada por el propio Carpenter, que aunque repetitiva a más no poder otorga un punto canalla a la mayoría de las escenas en las que a pesar de estar habitadas por personajes planos y para olvidar, nos ha dejado algunas frases del todo inolvidables y para reflexionar.

Calificación: 6,5